肖英|“后斯坦尼时代”身心合一表演训练探析
它扩充、丰富了斯坦尼斯拉夫斯基在晚年所探索的“形体动作方法”。由于进行“形体动作方法”探索时,斯坦尼斯拉夫斯基年事已高,故其未能深入探究“身体”(当然,也不排除他对“身体”的进一步研究的理论成果尚未被传播、翻译至我国)。基于此,时代给表演教学提出的新议题是,表演教学该如何在斯坦尼体系的基础上创新发展,以...
从斯坦尼到布图索夫—— “俄罗斯表导演学派在中国”系列大师课
当然,我们也将初涉其他俄罗斯作家作品的创造,比如陀思妥耶夫斯基等。本次系列大师课将从台词、形体、表演、导演等多方面展开教学,跨越戏剧、影视双重领域,涵盖演员训练、角色塑造、排练方法、导表演创作、综合艺术创造等内容,引导中国导演、演员、教师、研究者、从业者、学生重新梳理、认识、发现和探索斯坦尼体系及其百...
尊重原著与另起炉灶缘何能浑然一体
饰演冉阿让的刘烨,能力和耐力有目共睹;饰演沙威的林麟,在片段式的出场中演出了第二男主角的应有地位;兼饰芳汀、柯赛特的张可盈,以不一样的语速与形体动作演出了两种“我见犹怜”之感;饰演德纳迪夫妇的李菁和祝萌,演出了人物的鄙薄与谄媚形成的滑稽感;饰演伽罗石的小黑,说唱并举,形神俱佳。全剧最令人诧异并引...
8小时《静静的顿河》回归,演出前演员们做了这件事
一个简单从地面起身的动作被他分解成了十个阶段,而前九个阶段都是“内心戏”,“一步步加强你们心中想要站起来的欲望!”随着课程的进行,不大的教室温度逐渐升高,即使坐着也能感到一丝闷热。这时,安德烈·阿拉丁出了一道难题——想象在冰天雪地中走路。斯坦尼体系强调演员与角色的合二为一,“想象是自由的,只有相信...
表演干货│学表演一定要知道的三种表演训练法
这套训练法适用于长期合作的演员,利用这些视角,他们可以共同地自发地参与到一部戏剧作品的创作中。这套训练法将表演结构为多个“视角”,在对这些视角的共同认知和运用中培养演员动作上的灵活性和强度,以及合作性,从而使演员集体创作成为可能。“铃木”和“viewpoints”相结合的表演训练法有这样几点作用和特点:增强...
斯坦尼不是“自由行”
这种细致的心理技术需要反复训练,才能让演员进入“下意识的创作”,从高度控制的注意力集中逐渐进入无需控制的自然或曰天性表演——其实那是习得的第二天性(www.e993.com)2024年8月13日。斯坦尼后期还特别强调形体训练的重要性,那也是培养第二天性所必须的。所有舞台剧演员都要经过相当一段时间循序渐进的系统训练才能上台表演。梅兰芳是个最突出的...
海外版墙内看花:斯坦尼不是“自由行”
这种细致的心理技术需要反复训练,才能让演员进入“下意识的创作”,从高度控制的注意力集中逐渐进入无需控制的自然或曰天性表演——其实那是习得的第二天性。斯坦尼后期还特别强调形体训练的重要性,那也是培养第二天性所必须的。所有舞台剧演员都要经过相当一段时间循序渐进的系统训练才能上台表演。梅兰芳是个最突出的...
《暴风雨》:多重时空 逼真动作
“斯坦尼”固然是现实主义的,固然要从生活中来,但他也强调演员的“创造心境”,强调形体与心灵的一致性,强调形体动作源于心灵体验。就像以“写意”为其特征的中国戏曲舞台和演员的程式化表演,依然可以表现为“逼真与如画”的艺术辩证法一样,“斯坦尼”强大的生命力恰恰就在于,它不是一个狭隘的、僵死的教条,而是具有...
怀念丨郑榕:尊重语言的生活规律 掌握台词的表现技巧
“目的”指的是行动对象或人物的关系。目的不同,人物的愿望也不同。按焦先生的话说,形体动作方法中最基本的东西就是:规定情境、贯串动作、最高任务。在规定情境下是为了贯串动作,贯串动作又是为了最高任务。最高任务的提法是科学的。话剧《雷雨》剧照,郑榕饰周朴园...
由表及里,由心而演
这个为孩子操心了一辈子的寡母,住进了人地生疏、北京五环外的回龙观新房,看似满足实则荡漾的心一旦萌动是如此令人捧腹,偏偏剧中人自己还浑然不知。剧中其他演员的表演也是如此,他们富于喜剧性的形体动作来自充分的设计,既略带滑稽,又将分寸感把握得较为得当,表演没有流于表面,不浮夸、不违和。