陈洪武 | 颜真卿书法篆籀气考略
历史上的许多书家都提倡书法要能兼备诸体之美。传东晋卫夫人《笔阵图》云:“结构圆备如篆书,飘飏洒落如章草,凶险可畏如八分,窈窕出入如飞白,耿介特立如鹤头,郁拔纵横如古隶。然心存委曲,每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。”孙过庭《书谱》也说:“真以点画为形质,使转为情性;草以点画为情性,使转为...
王冬龄‖潘天寿的书法观和书法艺术
潘天寿先生的书法,早年从《玄秘塔》、《瘗鹤铭》入手,得力于卜文、猎碣、汉隶、二爨以及钟繇、颜真卿、黄道周、倪元璐诸家,真草隶篆,四体皆精,尤以行草书雄强朴茂,奇诡别致,其成就画家每不能致其精,书家每不能得其奇。而潘先生书画兼擅,即得其精,又得其奇。卧薪霸业对潘天寿先生的书法成就和价值概述如...
《读书》新刊 | 薛龙春:“二王之外”的书法还是书法吗?
总体上看,二王以后的书家,多以楷书与行草擅名,如智永有《真草千字文》,孙过庭在《书谱》中讲“偏工易就,尽善难求”,但他本人也只擅长草书,《书谱》所讨论的也是真草二体。对字体尽善的追求大概始于元明,一些书家开始创作《四体千字文》《六体千字文》,不过他们的篆隶书取法的并非周秦两汉的碑版,而是刻...
王树民「真草隶篆四体横幅」
王树民「真草隶篆四体横幅」听说转发文章会给你带来好运王树民,字子牛。1945年生于一个书香世家。十五岁拜著名书法家朱复戡、孟庆甲先生学习书法。数十年楷学欧、颜、魏碑;隶习张迁、曹全、石门铭;篆从秦篆、钟鼎中吸取营养。近十多年来又潜心研究手指书法艺术,形成雄肆古拙、苍劲奇倔的艺术风格。
三国时期书法巨匠胡昭、邯郸淳和卫觊十五幅经典书法作品赏析
三国时期著名书法家邯郸淳《隶书作品》赏析三国时期著名书法家邯郸淳《隶书女巧咲情予宜》邯郸淳,三国时期的杰出书法家,擅长各种书体,尤其以篆籀书体见长。据卫恒在《四体书势》中所述,自秦代采用篆书并焚烧先典之后,古文书法几乎断绝。直到汉武帝时期,鲁恭王在破坏孔子故居时发现了《尚书》、《春秋》、《论语...
他用100首诗记录了几乎所有书法家!(书法家字典)
古文篆隶草苍苍,四体流芳墨翰泱(www.e993.com)2024年9月21日。纵横素笺连九曲,天真烂漫落华章。注:卫恒,字巨山。西晋书家,善草、章草、隶、草隶,著《四体书势》专论古文、篆、隶、草字之四体,卓然一家之言。九、米芾其一米点云山一叶秋,襄江不尽眼眸收。涂山抹水成天柱,独放扁舟万里流。
章祖安|怎样的作品能进入书法史
凡文化修养好,又能表现于书法作品中,方能称融会贯通,否则其修养与书法无关,中间仍隔一堵墙。(二)四体融通据《张宗祥书学论丛》载,昔梁启超曾出示一幅乃师康有为的书法作品,请张宗祥评论。张观后对曰:融真、草、隶、篆于一炉。梁曰:太刻,太刻。因张宗祥持否定性评价,梁一听也认为是否定性的,故会说...
人生如画也如书——解读张海书法艺术的六个维度
张海与书法打了一辈子交道,当然常有“通会之际”。其八尺横幅篆书“人淡如菊”,张海即作注云:“余早年于隶书用功最多,俟有小成,则转攻行草,欲使之比肩或超越隶书而后快。于今观余之四体,以篆书用功最少,故近年也于篆书用些力。此次展览八尺横福‘人淡如菊’,如此巨篆,自信鲜有。斗笔濡墨,几...
人生如画也如书——解读张海书法艺术的六个维度
书法的传承与创新是一对辩证的统一:没有传承,就没有生存的土壤;而没有创新,就会失去发展的动力。至于具体路径,技可模仿,道需渐悟。张海是这么想的,更是这么做的。从早年大胆创新的草隶,到今天竭力表现笔墨情趣的草篆,从早年兼容碑帖自出机杼的小字行草书,到今天遗貌取神极富审美的破锋行草书,从融汇魏唐的...
姜寿田|汉代无章草说——两汉魏晋之际“章草”与“藁草”论析
这在书法史上也是一个罕见的现象。因为在真草隶篆行五体中,没有任何一种书体(草书指今草)在书体命名与概念上,表现出如此含混和缺乏明确性。具体考察由两汉到魏晋之际的章草嬗变,似可以得出这样一个基本结论,书史上并不存在后世所认为的章草典范化书体。所谓章草只是泛化的隶草。这在西汉时期表现的尤为显著。整个...