黄宾虹「集古籀文七言联轴」「七言诗句」「临羌钟文」等

黄宾虹「集古籀文七言联轴」「七言诗句」「临羌钟文」等,书法,行书,绘画,篆书,国画,黄朴存,行草书,黄宾虹,集古籀文,七言诗句,临羌钟文

现场|全新的上博书法馆:一眼看尽《上虞帖》《鸭头丸帖》

“原先因为人民广场馆空间有限，历代书法只展到清代为止，我们有藏品没空间，缺失了近现代部分，不无遗憾。这次弥补了这样一个遗憾，也让上博的书法通史更完整。”凌利中表示，首轮现代书法部分主要展出近十幅作品，均为首次露面，包括罗振玉、梁启超、弘一法师、黄宾虹、沈尹默等人的作品，其中李叔同的一副大字对联给...

黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》,笔墨老苍,人书俱老!

黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》释文:繁花院画有参错,散木匠门无弃遗。辛卯八十八叟宾虹集古籀文撰书。钤:“十砚千墨之居”朱文印,“黄宾虹”白文印,“黄山山中人”朱文印。古羌寂盦柴栋雄摄

黄宾虹65岁大篆《清名游迹七言联》(上款人余绍宋)

黄宾虹65岁大篆《清名游迹七言联》黄宾虹金文七言对联(赠余绍宋)清名甫里怀皮陆,游迹西湖见白苏。款识:“集金文得‘清名甫里怀皮陆,游迹西湖见白苏’十四字为楹语。越园先生博笑。时己巳秋日,天都黄宾虹书于沧碧楼。”钤:夔纹图像印,“黄质印信”朱文印,“滨虹藏商周秦汉玺印”白文印。纸本...

好书·推荐 | 鲁大东:“铭”如何转化为纸上的书迹,是一个综合问题

黄宾虹书“山林田舍”五言联这种分法陷阱重重,其实无论学者型还是艺术家型都会面临一个媒介转换的基本技术问题:青铜器铭文往往尺寸较小。书法家对它进行临摹,就要把它转化成大尺幅的条幅、中堂、对联、立轴等明清以来的纸质形式,章法、用笔乃至空间等方面都有本质的不同。这种转化的程度根据每个人不同的学术背景和艺...

好书·推荐_手机新浪网

黄宾虹书“山林田舍”五言联这种分法陷阱重重,其实无论学者型还是艺术家型都会面临一个媒介转换的基本技术问题:青铜器铭文往往尺寸较小(www.e993.com)2024年11月20日。书法家对它进行临摹,就要把它转化成大尺幅的条幅、中堂、对联、立轴等明清以来的纸质形式,章法、用笔乃至空间等方面都有本质的不同。这种转化的程度根据每个人不同的学术背景和艺...

黄宾虹金文书法合集(高清)

“内美”艺术史观是黄宾虹学术的核心,是黄宾虹受20世纪上半叶新文化运动精神召唤,立足中国固有艺术本位,沟通西方现代画学理念,重整并开拓中国画传统理论取得的重要成果。作品欣赏集大篆文字七言聯紙本縱一七八厘米横二七厘米安徽省博物館藏釋文:耦種野花成小圃醉題卷石當矛山賓谼黃樸存集籀古文字...

【欣赏】黄宾虹画语全纪录+经典山水、花鸟、书法作品大览

黄宾虹画语录(一)落笔应无往不复,无垂不缩。往而复,使用笔沉着不浮。作画运用中锋有两法:一是剑脊法,线之中间留有一条白痕,两面光,宜画秋树枯木,非下苦功,不易得法。一是圆柱法,线之中间有一条黑痕,两面光,画巨石常用,画树亦可。用侧锋特点,在于一面光,一面成锯齿形。余写雁荡、武夷景色,多用...

黄宾虹:“我的书法胜于绘画”

导语:黄宾虹的一生虽然最后以书画家的身份画上了句号,但是我们必须清楚的知道,他是一位学者、美术史论家、书法家、篆刻家、诗人……当我们在博物馆看到黄宾虹数以万计的画作时,一定不可以“仅以画史目之”——王鲁湘。黄宾虹在写生中“在黄宾虹的遗物中,有不少完残不一的‘自叙、自传’类的手稿,开篇所记总有...

对《黄宾虹年谱长编》的一点补充

1949年,黄宾虹在诸乐三的一幅水墨山水(图2)上题曰:“笔力遒劲如古籀大篆,极槃礴之能事。乐三先生此帧最为合作。己丑八十六叟宾虹题。”同年一帧题赠诸乐三的山水(图3)中,黄宾虹则写道:“隶体证士习,前身钱玉潭;维虔如可作,峦影写江南。乐三方家先生属,八十六叟宾虹,己丑。”...