大师临帖 | 吴昌硕《临石鼓文四屏》
明朱简《印章要论》说:“《石鼓文》是古今第一篆法。”历代书家对《石鼓文》临习最多、最深,且最有独到之处的当数吴昌硕,大凡评说吴昌硕,都要提到他临的《石鼓文》。光绪十年(1884)是吴昌硕篆书创作实践中的一次重要转折,吴昌硕开始接触《石鼓文》拓本,对其后来的书法产生重要影响。从此“一日有一日之境界”,终...
楹帖撷珍 | 吴昌硕 篆书《集石鼓文九言联》
60岁后他的石鼓文更为圆熟精悍,刚柔并济,并且将石鼓文字集语书写对联。此件《石鼓文九言联》作于1919年,时吴昌硕76岁。作品尺幅巨大,书写上一气呵成,用笔遒劲,气息深厚,章法停匀,笔法精到,无一懈笔。篆书结体上密下疏,行笔舒展婉转,圆劲中而寓方折,风格朴茂自然,含蓄藴藉而不计较于规矩,富有金石气。款字...
邹涛‖吴昌硕与日本
1920年《吴昌硕画谱》(日本田中庆太郎编,文求堂出版)同年《吴昌硕先生画帖》(日本长崎举办吴昌硕画展出版画册)1921年《吴昌硕书画谱》(日本东京至敬堂刊印,田口米舫编)1922年《缶翁墨戏》第一集(日本大阪高岛屋举办吴昌硕书画展并出版画册,谷上隆介编)1922年《缶庐近墨》第一集(上海西泠印社)1923...
文人画巅峰的最后一抹辉煌!——吴昌硕
他的楷书起步于颜真卿,后追随钟繇;隶书则师法汉代石刻;篆书专攻石鼓文,笔法初受邓石如、赵之谦等大家的影响,随后在临摹《石鼓文》的过程中,他融会贯通,创新发展。沙孟海先生曾评价吴昌硕先生,他极力避免矫揉造作之态,追求自然流露之美,将三种钟鼎陶器文字的韵味巧妙融合,其艺术成就远超赵之谦。在行书方面,吴昌硕汲取了...
大师临帖 | 吴昌硕 篆书中堂《节临石鼓文》
吴昌硕篆书中堂《节临石鼓文》纸本立轴墨书118.4x59.6厘米台北故宫博物院藏释文:猷乍原乍导遄我辞除帅皮阪草为卅里微域口罟栗柞棫其椶格庸庸鸣亚若其华为所游忧。盩导树(上五下日)。(上二下日)。款识:右临臼鼓旧释(上二下日)为旨字。(上五下日)为吾字谓作二日(上五下日)读为口。吴...
罗振玉临《石鼓文》:准确把握了石鼓文内在的雍容气质
罗振玉1921年所临石鼓文册(www.e993.com)2024年9月17日。用笔圆润简洁,婉转流畅不失张力;结体稳重,布白均匀,无明显紧收和放纵之处,可以清晰地感受到其书写时熟练自如的节奏。虽没有吴昌硕率意挥洒的视觉冲击,但多了一分儒雅之气。如果说吴昌硕夸张展现了石鼓文外在的恢宏气势,而罗振玉则准确把握了石鼓文内在的雍容气质。罗氏此作遇到原石...
特展精赏|吴昌硕篆书作品赏析
说到他成熟期的石鼓书风,可以赏析与《临石鼓文手卷》在同时展出的作品:中堂《篆书轴》创作于吴昌硕75岁,匾额《强其骨》创作于他83岁。同一个展厅里,有吴昌硕三个时期的作品,能看出他早年、壮年、晚年三个不同时期创作的结构、笔法。我们常常说活到老学到老,吴昌硕的特点就是不断的成长、不断的进步,每个时期都有...
北京保利拍卖丨苦铁不朽:纪念吴昌硕诞辰一百八十周年
辛酉春,吴昌硕老缶时年七十有八。印文吴押、仓硕、俊卿之印出版《吴昌硕匾额书法集》第66页,西泠印社出版社,2014年12月。吴昌硕节临石鼓文1925年作立轴水墨纸本135×35cm题识含香仁兄正,乙丑秋,吴昌硕年八十三。印文吴俊之印、仓硕说明1.附原盒。2.即将出版于《心月同光——...
在绍兴看赵之琛、吴昌硕、马一浮等篆书篆刻名家作品
吴昌硕篆书求古隹天八言联清宣统三年(1911)纵176.0厘米横37.0厘米平湖博物馆藏释文:求古为徒吾师周孔,隹(唯)天知道乐共渊鱼。吴昌硕篆书《求古隹天八言联为吴昌硕晚期精品。吴氏数十年以《石鼓文》为临摹范本,形成了独特的篆书书风。此联有石鼓文笔意,又独具风骨,其用笔凝练、浑厚古朴、笔力...
吴昌硕原印展出,18位60岁篆刻名家携手“雄甲辰”
潮新闻客户端记者施涵予视频吴卓约“在社会上,60岁是退休的年龄;但在西泠印社,60岁正是青壮年。”中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂在“雄甲辰”篆刻名家作品展开幕式上...