卷轴里的大运河
此画系水墨横卷,逸笔草草,带有强烈的写意文人画特征,在传达园景真实结构的基础上,借助虚拟的意象强化了诗意:近景为运河波澜,水面浮动着一只小船;堤堰上,右侧古松和巨石衬托舣舟亭;左侧院墙环抱宫苑,幽深静谧,双层万寿亭最为凸显,山池间有板桥与草亭,颇具古意。清代前期,河防事业艰难复杂,由此诞生一批大运河舆图。
书画联盟丨山水扇面的画法
此幅构图方法为“横展型”,亦称横式,按山势的来龙去脉、起转承合、起伏高低呈现横向铺开与整合。以树木夹杂期间,云气亦横向延伸,泉瀑穿流于崖谷之间,以显断连隐现及清虚灵动之意绪。山皴用笔尖点拂或长扫,斧劈、钉头、鬼面相结合,随机生发,按结构及石纹走向而变换。山石的设色近景用花青,中景用淡赭石。晴岚...
卷轴里的大运河——走进清代运河图像里的江南
此画系水墨横卷,逸笔草草,带有强烈的写意文人画特征,在传达园景真实结构的基础上,借助虚拟的意象强化了诗意:近景为运河波澜,水面浮动着一只小船;堤堰上,右侧古松和巨石衬托舣舟亭;左侧院墙环抱宫苑,幽深静谧,双层万寿亭最为凸显,山池间有板桥与草亭,颇具古意。清代前期,河防事业艰难复杂,由此诞生一批大运河舆图。
中国人物画画法解析,字画收藏爱好者需要知道的知识
这两种描法历代相传,被广泛应用在卷轴画和壁画上,并沿用至今。其余二种也是无顿挫类,如曹衣描来自魏晋时期的人物画家曹不兴,他画的衣纹垂直感特别强,仿佛衣服从水中捞出,水往下淌,衣服褶纹部是直溜溜的。第二类(有顿挫描法)钉头鼠尾描和撅头钉描都是头重尾轻的笔法。这种描法下笔时先顿一下再撇出去。如...
名画中的这些兔,哪只是你心中的“吉祥兔”?
《双喜图》的幅面很大,纵向近两米,横向亦一米有余。换言之,此图中那只野兔的尺寸接近于真实的兔子,这同样也是宋人写真观念的一个侧面反映。无论主题、构图,还是画法,《双喜图》中的野兔既脱离了远古时期的神话传说,也不再是图案式的简单画法。其造型的生动准确、毛发的细致表现、构图的环环相扣都展现出宋代画家...
从求真到写意,细数中国画中的兔
《双喜图》的幅面很大,纵向近两米,横向亦一米有余(www.e993.com)2024年7月15日。换言之,此图中那只野兔的尺寸接近于真实的兔子,这同样也是宋人写真观念的一个侧面反映。无论主题、构图,还是画法,《双喜图》中的野兔既脱离了远古时期的神话传说,也不再是图案式的简单画法。其造型的生动准确、毛发的细致表现、构图的环环相扣都展现出宋代画家...
薄春雨:国画白描与西画素描的融合与致用
1、两种画法之定义2、两种画法之异同3、两种画法之融合4、两种画法之致用5、两种画法之前景打开网易新闻查看精彩图片梁楷佛画、达芬奇素描1、两种画法之定义鲁迅把白描概括成十二个字:“有真意,去粉饰,少做作,勿卖弄”。我国绘画最高点在唐宋,唐代绘画以吴道子为“格式”,吴道子起初学顾恺之高古游丝描,...
“松江清远”,看程十发收藏的明代山水画作
曾鲸张翀陈玉璞像(上海中国画院藏)卷轴曾鲸张翀陈玉璞像(上海中国画院藏)卷轴绢本设色纵三八厘米横一六七·五厘米曾鲸张翀陈玉璞像卷轴(局部)上海中国画院藏旱石以宋人北派之刀切斧劈法绘成,因此类岩石大多生于泥中,故裸露于坡上的,皆已风化,产生肌理,较水石更显沧桑厚重之味。以不同皴法表...
晋唐宋元青绿山水画的清理与研究
树的画法也比较稚拙,稀疏、平均地分布在山峦、道路间,山顶环绕有成簇的灌木丛。图中山石轮廓以细线勾勒,空勾无皴,远景山头及部分近景竖石以石青染,近、中景山头多以石绿染,山脚均以淡赭色染,通过颜色区分山石的结构和阴阳向背。从山石画法、空间结构及青绿赋色上看,《游春图》与盛唐时期的中原墓葬和敦煌绘画比较...
王耀:清代京杭大运河全图初探
清中期,绢本彩绘,未注比例,长卷,纵78.5、横1783.6厘米。此图采用平立面结合的鸟瞰式形象画法,描绘了从北京到杭州的大运河沿途城市山脉、河流、桥梁、船只、村庄等地理景致。图中出现的城市有城墙环绕,四周标有城门、对于城市中的重要建筑和护城河等都在图上一一绘出。山脉表现为青色。