仇英《桃源仙境图》绘画主题研究
三位白衣者的旁边有一名童子侧立,一手持卷一手提篮,另一名童子正手捧一物过桥,画面上方的三分之二被两片云雾分隔为两部分,描绘的是远山,山中坐落四座亭,亭中无人,一位渔夫由山间小路向上走,两位头戴斗笠的人在树林中向下行走,画面最上方的亭中还站有一人凭栏远眺,从画面构成来看,仇英的这幅《桃源仙境图》所...
明代著名画家仇英的《赤壁图》赏析
上海博物馆藏《剑阁图》、辽宁博物馆藏《赤壁图》以及天津博物馆藏《桃源仙境图》,也都是上品。“吴门四家里面仇英的名字排最后,画价却在当时就高过沈、文很多。”金运昌说。明中期苏州及其周围地区成为重要的手工业和商业中心,多官商巨贾,收藏风盛,后来清代乾隆帝意欲尽收天下珍品进宫,最先就是从这一带下手...
沈周全集200张高清收藏,养眼!
专辑中关于“春天”的画作颇丰,譬如清人王原祁的《山中早春图》以繁简有序的笔墨刻画了早春时节重山复岭开合起伏,屋舍杂树错落其间的景象,别有一番风味;“清四僧”之一石涛(号清湘老人)的《古木垂阴图》用特写手法刻画…
洞天寻隐·学林纪丨明清之际舆地出版物中的仙山
代表性的作品有仇英(约1501—约1551)《玉洞仙源图》《桃源仙境图》,文嘉(1501—1583)《画瀛洲仙侣图》,文伯仁(1502—1575)《方壶图》《圆峤书屋》,陆治(1496—1576)《仙山玉洞图》等。这些作品有的将仙山想象为上广下狭柱状昆仑山的形象或海上飘着的壶器,还有将道教洞天福地比作仙山或“海山三山”。这类来...
洞天寻隐·学林纪︱“江南人住神仙地”:16世纪吴门绘画对仙山图像...
两作画面上方留白处,有陆师道(1510—1573)书写的仙山赋。仇英其他画作还有不少借鉴了仙山图像,如《桃村草堂图》轴(图5)、《玉洞仙源图》轴(故宫博物院藏)、《桃源仙境图》轴(图6)等。三作的图像模式相类,近景松石人物、中景楼阁、远景山峰,以云气相隔,大青绿设色,烘托出仙境的气氛。
明代山水100幅,大饱眼福!|水墨|山水画|沈周|仇英|设色_网易订阅
19、《关山行旅图》明戴进纸本设色纵61.8厘米横29.7厘米北京故宫博物院藏《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作(www.e993.com)2024年10月17日。其画法师承南宋李唐、马远法派,但用笔疏爽,略带写意笔法,别具风格。近景作一山脚,几株劲松屈曲盘桓,枝叶茂盛。几头毛驴款款走来,情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”...
只此青绿不负岩彩|绘画|壁画|石绿|艺术|石青_网易订阅
仇英《桃源仙境图》局部明代近代,张大千在唐代王洽泼墨画法理念的基础上,借鉴米氏、梁楷等大写意泼墨法,揉入西欧绘画的色光关系,又结合大青绿的浓丽、小青绿的淡雅,创作出新奇、清丽的“泼彩”画面。青绿岩彩色再度惊艳于世。正如何海霞所说:“这是一个伟大的时代,应该有辉煌的色彩,应该有黄钟大吕……和这样的...
明四家的异类仇英,从漆工到宗师,只因受到文徵明的影响?
以《桃源仙境图》为例,仇英先使用墨线勾画出山石的形态,再勾画出山石树木的基本结构,然后再运用花青或赭石这两种颜色做底色,最后上石青、石绿这两种颜色时可以增添画面的层次感,而不是单纯的厚涂的形成的厚重感。这幅作品不仅继承了传统青绿山水的富丽堂皇,而且融入了工笔淡彩的写意小青绿设色,显示出了文人的...
鉴赏| 画与书归:“吴门四家”雅集“津门”
仇英《桃源仙境图》轴(局部)作者运用纯熟技法,巨细靡遗地勾画出世外桃源般的绮丽景象。山体用石青石绿大面积勾廓晕染,赋色既浓烈大胆,又清雅脱俗;淡墨细笔勾描云气,亭台楼阁界画精微;人物衣纹线条匀劲流畅,刻画生动传神。风格出自宋赵伯驹,体现出作为职业画家的仇英对于吴门文人画图式、旨趣的谙熟。