他的山水画,山重水叠,构图饱满,用墨及赋彩皆相当精致!

在姜筠的指导下,萧谦中早年专攻清初著名画家王石谷的山水画技法,打下了坚实的艺术基础。萧谦中的山水画作品,往往以山重水叠、构图饱满、层次分明而著称。他善于运用精致的用墨与赋彩技巧,无论是浅绛还是青绿,都能展现出他深厚的艺术功底与独特的审美追求。他的山水画作品,不仅画面丰富多变,而且意境深远,让人仿佛置身...

国画教程 | 山水技法详解

勾勒的起笔可以用侧锋,也可以用中锋,用笔应当有虚实和轻重变化,一般先画近景再画远景,用墨略干,大石和小石要搭配均匀,聚散有致。画石不宜太方,也不宜太圆。2.皴法皴原是指肌肤受冻后破裂的裂纹,表现在山水画中就是指山石、峰峦的体积感和质感及种种脉络纹理的方法。皴无定法,古人也不是一张画中只画一...

书画联盟丨山水画技法——画云法

一、勾云法勾云法适合画流动的云,用线条来表现云的动态。在山岭重叠中,缭绕曲折,左右曲折,若趋若奔,得其气势。云分阴阳两面,上面是阳面,下面是阴面,又有“头”和“脚”两个部分,要把它们很好地组织起来,重在自然。画云时,线条要留得住,既要流畅凝重,又要有变化。勾线时拇指、食指执笔稍松,笔杆稍向右上...

徐建明:"外师造化,中得心源"《柳溪烟雨》作品

山水画的意义的存在,不可能用某种"自定义"来取代,也不是用简单的方法进行其他画法的勾兑,就可冠以"创新"之名,山水画领域不是无知妄为者的狂欢之地。山水画真正的意义在于:承载中华文化精神,吸纳世界其他文化的可融合之美,组成山水画的艺术基因,使之强化而不僵,这个意义的确立,将是山水画向前发展的必要基础。...

300余幅成都古旧地图整理出版 清代版用的是“传统山水画法”

成都市街道图，绘制于1931年这张如同山水画的地图中，记者看到有“上北下南”的标示，和现在的地图一致，但是限于当时的测绘水平，地图没有比例尺。整个图采用传统山水画法，以青绿着色，以实物象形符号作图，生动展示了成都府城等信息。成都县华阳县管哪里？今天青石桥市场是县交界通过古旧地图，在工作人员的介绍...

国画山水画法的口诀大全,适合初学者

勾勒画树法学习山水先画树,画好枯树是基础(www.e993.com)2024年11月28日。枝干得势最重要,精神气质才显露。鹿角蟹爪两大类,有疏有密莫齐头。多以中锋来勾勒,最忌描摹力无骨。熟能生巧需多画,其实枯树并不枯。夹叶树的画法双勾树叶需多练,中锋用笔有断连。掌握几种勾叶法,信手写来求自然。叶子叠成品字形,根据整体有繁简。树冠不可...

【图解】中国山水画技法之“三远法”

平远景色则要画出左右辽阔的空间,诸如元代黄公望的《九峰雪霁图》,群山莽莽,溪流回转,这便是深远法的经典体现。“平远”画法的题材有两类:一种是矮山以及丘陵的平远山水,一种是仅有田园溪流的平原大地。黄公望的《富春山居图》和倪赞的《紫芝山房图》便属于平远山水的类型。画者在描绘平原景色的辽阔时,也是采...

中国山水画皴法与树法的演变:盛于宋元衰于明清

方法:饱蘸浓墨迅速用侧峰皴拂,然后使用淡墨水扫开,极淡处用清水笔再接再扫,从浓到淡,从有到无,勾皴染一次完成。夏圭《十二景山水》拖泥带水皴,树法夹叶点,笔触由里及表,层层运笔,树叶茂盛呈立体感。《十二景山水》局部五、元代文人山水画第三个高峰期...

师法古人和自然 落墨风雅惊波澜

如名作《长江万里图》《富春山居图》等都是山水长卷，显示了中国山水画灵活运用透视的特性。师法古人，并有所创新；师法自然，并从自然中汲取创作灵感。王复才先生到过许多名山大川，他曾三上雁荡、四登黄山，多次下海岛，留下无数张写生画稿；家乡的九峰山、北仑港、镇海口，更是常画常新。王复才先生以浙派虚灵...

北宋 赵令穰 赵大年山水画法步骤演示

此图可从树叶开始。点叶时,先点最前面一棵树的横点,笔杆向右倒,连拖带点,似横非横,似点非点;其次点右侧的介字点,每组三四笔,如同写个字、介字;第三画后面圆夹叶点树,不必过圆,应生动活泼;第四画柳,然后点远树。此幅皴笔不多,略带披麻画法,然后轻擦。最后点苔,笔直立,用中锋藏锋直落,点出大小、聚散...