中国文论与乐论关系“五段论”
宗白华之“音律的绘画的文字”,梁宗岱之“创造新音节”,叶公超之“语言的节奏”“歌调的节奏”,刘半农之“语音”“声调”,赵元任之“国音新诗韵”,郭沫若之“外在韵律”“内在韵律”,艾青之“口语美”,何其芳之“现代格律诗”,卞之琳之“新格律诗”,如此等等。
闻一多新格律诗的“三美”主张是( )。
闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张新的格律诗必须具有“音乐美”、“绘画美”、“建筑美”。
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
1926年5月,闻一多在《诗的格律》中提出新格律诗的理论主张,核心是讲究诗的"三美":音乐美:指音节和韵脚的和谐,一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律;绘画美:指诗的辞藻力求美丽、富有色彩、讲究诗的视觉形象和直观性;建筑美:指节与节之间要匀称,行与行之间要均齐,从诗的整体外形上看有整齐之感。我们...
新诗旧诗古体近体自由诗格律诗搞不懂,诗是怎么分类的?
1)八句以上的格律诗叫做排律,唐诗科举考试的诗就是排律,如钱起《省试湘灵鼓瑟》是一首六韵排律:善鼓云和瑟,常闻帝子灵。冯夷空自舞,楚客不堪听。苦调凄金石,清音入杳冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。流水传潇浦,悲风过洞庭。曲终人不见,江上数峰青。排律可以写得很长,如白居易的排律《代书诗一百韵...
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
闻一多,本名闻家骅,字友三,湖北浠水人,中国现代诗人、学者、民主战士。代表作巜红烛》《死水》、《七子之歌》。他在《诗的格律》一文中,推出现代诗歌三美论,即现代诗要有音乐美、绘画美、建筑美。兹“三美”论,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。
楹联家:春联是高雅艺术 写对联要追求“三美”
写对联要追求“三美”记者:数十年来沉迷于此,对您来说,对联最大的艺术魅力是什么呢?孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力(www.e993.com)2024年10月17日。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富...
格律诗需要改革吗,怎样才能让它重新流行呢?
在诗歌改革中,他又是新格律派的代表人物,主张诗的创作要遵守“三美”原则:建筑美、音乐美、绘画美。我们细细品味一下唐诗宋词,是不是都遵循这三种美呢?不过,闻一多关于新诗与旧诗的观点,随着他对于旧体诗深入的研究,后来又有了新的认识。他在出国留学以前,曾经在《蜜月著<律诗底研究>稿脱赋感》中道:...
新诗与旧诗,古体与近体,十四行诗与格律诗,哪种诗比较好写呢?
2、闻一多的新格律派商籁体的复杂程度不亚于我们传统的格律诗,这简直与“五四”新文学精神背道而驰。所以有很多的诗人崇尚完全自由的新诗,于是就和闻一多等人提倡的新格律派又起了争端。闻一多在1926年5月发表《诗的格律》一文,提出新格律诗理论主张,核心是讲究诗的"三美":...
楹联家:春联是高雅艺术 可提高大众的文学修养
孙丕任:对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”,即“建筑美、绘画美、音乐美”,虽然在现代诗歌创作上有些争议,但对于格律诗和对联的创作来说,是非常精当的。这种形式上的美感,再加上丰富的内容作为支撑,对任何一个中国人来说,都是魅力无穷的,可以说是我们的国粹之一。
“自然诗”:当下新诗形式建设的可能出路
长期以来,不少诗人和诗论家认为音乐性与格律密切相关,甚至将音乐性等同于格律,因而曾提出新格律诗、现代格律诗、自由韵律、内在化格律、非格律化韵律等概念,其实均未跳脱出“律”的框束。鲁迅早在20世纪30年代便指出新诗的问题症结在于缺乏“节调”和“韵”,“没有节调,没有韵,它唱不来;唱不来,就记不住,记...