超越《美狄亚》: 赴多元文化共生之美
他的人物从诸神和英雄转向普通人,尤其是女人,譬如《美狄亚》。女性充当悲剧主角,使悲剧进一步向家庭化和个人化发展。欧里庇得斯笔下的女性不仅成为主角,还带有强烈的个体性和自主性。熟悉美狄亚的人首先想到的便是她女巫的身份,巫术、药水、咒语才是符合她身份的元素;而欧里庇得斯的美狄亚身处异乡却凭着善辩赢得了当地民...
卡拉瓦乔的绝笔:殉道与悲剧,见证他最后的时光
整个场景充满了光与影或明暗对比（chiaroscuro）的复杂交互，这是卡拉瓦乔画作的特点。观众面对的是一幅错综复杂的手部描绘：刚刚射出箭的有罪之手，乌苏拉的手框住了她胸口的致命伤口，以及旁观者、迟到地介入两个主角之间的手。卡拉瓦乔在画作的右侧加入了他自己的自画像，无助地旁观。卡拉瓦乔，《莎乐美接受施洗...
中共党史研究︱自我与革命:1920年代的新知识女性
”从女性主义视角出发，后五四时期的中国妇女解放程度高于整个中国革命的妇女解放实践，前者提出了女性的自我发展、身体自主等议题，肯定了自然人性和欲望的正当性，后者则在强调男女平等同时，更关注国家、社会等整体性目标。然而，以西方女性主义视角审视中国革命，不能忽视战后西方历史语境与中国革命历史语境之间的距离，...
“彼美人兮”:两汉罗马时期女性跨越时空的对话
近日,湖南省博物院携手罗马文化遗产监督管理局设展"彼美人兮——两汉罗马时期女性文物展",用实物呈现女性丰富的精神世界和女性力量。让我们在历史与现实的凝望对视中,走进帝国荣耀之下的古代女性生活,找寻她们被赋予的鲜活的时代个性与使命,感受两汉与罗马女性的风采,领略古老文明的无穷魅力。戴面纱的贵妇人雕像公...
《沙丘2》:陈旧的复仇故事,进步的女性视角
电影《沙丘2》的结尾,男主角保罗如愿以偿地完成复仇,不仅手刃仇敌哈克南男爵,还以政治联姻的方式掠走王座。面对恋栈权力的爱人对自己的情感背叛,女主角契妮选择离开,召唤沙虫,踏上孤旅。整部影片以契妮悲伤而决绝的面部特写结束。这是意味深长的一个镜头——它预示着女性在未来的沙丘故事里将扮演更为重要的角色,也...
迷狂酒神在人间:狄奥尼索斯的文化意蕴与哲学内涵
简·哈里森说到在狄奥尼索斯仪式中悲剧的诞生:“雅典娜,宙斯,波塞冬之所以没有任何戏剧性,乃因为他们不是可以变化的人,而仅仅只是雅典娜、宙斯或波塞冬,即使是在他们最为疯狂的时候(www.e993.com)2024年11月10日。”罗素在《西方哲学史》中这样写道:“审慎容易导致生命中某些最美好的东西丧失殆尽。崇拜巴库斯,就是在对抗审慎。人们进入精神或肉体的...
《小美人鱼》的悲剧,在于追求“男性灵魂”的必然失败??
首先成为解剖学意义上的女人,所以当她喝完巫婆的药水后,她身体开始流血,它象征着女性的初潮月经,暗示她已经成为解剖学上的女人;而“拥有人类灵魂”,则代表着拥有像王子那样的“男性灵魂”,这是整个故事的悲剧核心,即当女性试图渴望被男性所占有的“灵魂”时,她必然遭到巨大的排斥和伤害,而对于小人鱼而言,则是死亡...
思想者|孙惠柱:《雷雨》被认为学西方悲剧学得最像,但为何曹禺要为...
弃妇遇到负心汉,这种情节在舞台上很常见,但是东方人处理的方式一般都是比较和谐的,所以不能理解怎么能杀孩子来报复男人。其实,这不是因为欧洲人更恶毒,而主要是文化的差异。希腊悲剧的主角并不是反派,亚里士多德说“悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人”。那为什么还会那么恶毒?这是因为要达到宣泄、净化的目的。按照...
名画名家丨纵横交织的悲剧——马克·罗斯科的绘画世界
《安提戈涅》描绘的是古希腊悲剧作家索福克勒斯(Sophocles)的三部底比斯悲剧之一,安提戈涅为了埋葬逝去的兄长波利尼西斯(Polynices),不惜与其舅父克里昂(Creon)对抗,最终被放逐荒野、自缢而亡。画中上方可见四张不同角度的面庞,他们应是剧中出现的几位男性角色,中间则有从背部至臀部的裸体意象,下方充斥着各种腿的形态及...
蝴蝶之死:反悲剧的悲剧——评电影《蝴蝶君》
“西方中心论”的幽灵黄哲伦创作的《蝴蝶君》是反悲剧的悲剧,同时也是反西方中心论的戏剧,因为它将《蝴蝶夫人》中的悲剧主角颠倒,改写了东方女性的悲情命运,而使西方男性的结局以狱中自杀、狼狈死亡而收场。但与此同时,这部戏剧也受到了不少批评与指责,有学者指出:黄哲伦对《蝴蝶夫人》的改编非但没有对消解东西方...