叙事角度下的张艺谋改编电影与小说原著比较

二十世纪三十年代,俄国学者普罗普从叙事功能的角度研究俄国民间故事,概括出俄国民间童话故事共有三十一项叙事功能。而后,在语言学,尤其是结构主义语言学的推动下,叙事学愈发成熟,1969年,法国叙事学家托多洛夫第一次提出“叙事学”(narratology)这一术语,也标志着叙事学作为一门学科正式形成。从六十年代至今,叙事...

李灵年:建构中国小说叙事学理论框架的成功尝试——读郑铁生教授...

铁生君既然从叙事学的角度作文本的整体研究,当然不会对作品中的重要内容置之不顾,恰恰相反,他情有独钟,对此设专门课题,第一次对作品中的诗词作全面的清理和分析,撰就四十余万字的《三国演义诗词鉴赏》专著[4],详细考察了嘉靖本和毛本所收诗词的异同。《三国演义诗词鉴赏》修订版对毛本所收200多首诗词,分...

井玉贵:小说知识学视阈下的盲瞽叙事刍论

本文依据刘先生提出的“小说知识学”相关原理,拟从失明与复明两个角度,探讨盲瞽叙事的若干规律及其局限,敬请方家指教。一、失明:盲瞽叙事的三种艺术功用盲瞽只是现实生活中的一种客观存在,如何将盲瞽因素有效地融入叙事肌理,从而传达特定的生命观、价值观及审美意识,乃是古代作家从事创作时必须面对的课题。本节以...

影视作品中的中年叙事:品味生活的酸甜苦辣咸

从这个角度看，表现“中年危机”是重要的，但只呈现浅表的“中年危机”的各种样态是不够的；而如果只是在作品结尾给出一个潦草苍白的解决之道，也是不负责任的。在很多国产电视剧中，我们可以看到生活层面的种种展示，也有一些让人有记忆点的情节和人物，但总体上更偏重对欲望和物质困境的叙述和表达。一些国外的优...

文体与思维——读《王蒙小说文体研究(增订本)》

他首先从语言体式切入,从共时性角度归纳出“反思疑问式”“反讽式”“并置式”等王蒙小说语言类型,又从历时性角度系统分析了王蒙叙事话语从封闭到开放的演变过程,并颇具创见性地提出了王蒙“亚对话体”小说的新概念。此外,在论及王蒙小说的叙述个性时,郭宝亮概括出其小说叙述语式所具有的“后讲述”特征,并从“多...

创见与误读:论浦安迪“中国小说的兴起”研究 | ??刘林

在小说意义方面,浦安迪从伦理学与存在论两个角度肯定了中国小说的价值(www.e993.com)2024年11月26日。一方面,“四大奇书”描写了家庭成员殊死纷争(《金瓶梅》)、强盗横行不法(《水浒传》)、妖魔鬼怪出没(《西游记》)、诸侯割据混战(《三国演义》),似乎呈现了一幅混乱不堪的现实或想象图画,但是,“整体的道德秩序便由此混乱中诞生”。另一方面,...

读他的小说,好像参与了一场思维实验

同为作家的李洱思索良久,最终只能用否定句的形式来肯定这种呈现出异样形态的小说:“李宏伟写的不是我们通常所理解的小说,无论是纯文学还是通俗小说;也不是我们所理解的科幻小说……李宏伟的‘虚构’是真正的‘虚构’,当这种‘虚构’以文本实体的面目出现,它就不是一面简单的镜子,而是一个尚未除尽杂质的晶体在向各...

《所罗门之歌》:多重视角叙述结构,人物和故事方能立体而宏观

自我审视的角度,往往来自于人物本身,通常属于人物对自己的质疑和不明白,因此上帝视角在这种状态下就不适用,所以小说中人物会通过直观语言行为传播,来隐晦地表达自己的思想观点。《所罗门之歌》中的人物:麦肯、露丝、派拉特等分别有关自己的叙述,由于上帝视角难以客观判断,读就只能通过叙述者的回忆和现状来判定。如麦...

从叙事形式方面比较张艺谋改编电影与小说原著的叙事

小说和电影作为两种不同的叙事艺术,二者在叙述者和叙事视角方面也存在着一定的差异。每部小说都至少有一个叙述者,结构复杂的小说会有两个或两个以上。小说在进行叙事时,是通过叙述者的口吻来进行叙述,叙述者可以是第一人称叙述、第二人称叙述以及第三人称叙述,第二人称叙述者用得较少,一般都是第一人称和第三...

涂秀虹:余象斗及余氏书坊之于公案小说类型发展的意义_腾讯新闻

《廉明公案》叙事基本不插入诗词,也不使用话本套话和形式,“三词”等司法文书的插入跟事件叙述密切相关,“三词”的文本皆与案情吻合,没有生搬硬套的情况,从公案故事构成的角度来说,虽然叙事简洁,但结构是合理的。显然,余象斗已明确认识到,公案小说的编撰并非面向书场说书,而是面向案头阅读,因此不套用话本形式,从中...