记忆的迷雾:《远山淡影》中石黑一雄的特殊叙述手法

从他的处女作开始，石黑一雄的写作特色便逐渐显露，随着时间的沉淀而愈发鲜明。他偏爱使用第一人称叙事，深入挖掘人物的内心世界。在他的作品中，现实与回忆相互交织，构建了一个层次丰富、充满张力的故事空间。石黑一雄的作品中，叙述者常常不可靠，记忆模糊，观点主观，这种叙事手法揭示了人类内心世界的复杂性，以及...

伊纳里多电影的叙事手法:多方位融合的叙述者话语与叙事视角

主客观视角归纳为对故事内容深度的处理,“是剧情深入角色人物的心理状况程度”,“以在电影《荒野猎人》开头部分,使用了近2分钟的主角视角来营造荒野既视感,画面以第一人称视野穿行在丛林的溪流中当人物出现在场景中时即刻实现了对客观视角的无缝衔接,以旁观者姿态继续叙述情节发展。片中大量使用了过肩视角来同步...

鲁迅先生的《祝福》:从“我”的不同角度,揭露封建社会的黑暗

鲁迅先生很多为人熟知的作品,如《狂人日记》《孔乙己》《祝福》等都是以第一人称来进行叙述的。鲁迅先生对文章当中的“我”很少进行细致的叙述,但是作为整个故事的见证者,“我”又是一个必不可少的角色。在《狂人日记》当中,狂人以自己的角度记录下“发狂”时候的思想和感受,更像是故事真正的主人公,“余”只是...

“思接千载,视通万里”的恢宏历史想象

同样的潜对话方式,这一次的两个对话者,竟然全都是第一人称叙述者“我”,也即那位专程出使西域的宋使王延德:“我有时会分裂成两个人,一个是王延德,一个是王德延,这两个人总是在争辩。王德延,我现在谁都信不过,只能和你说话。你就是我的分身,我的亲兄弟,我的心腹,当然我也是你的心腹和兄弟。我们每天都要对...

晚唐诗人韦庄,所创作的长篇叙事诗《秦妇吟》,有何奇特之处

第二叙事角度。《秦妇吟》继承了杜甫、白居易把第一人称与第三人称并用的传统,又有所创新。它不仅把第一人称与第三人称结合起来,而且借他人之酒浇自己块垒——通过女叙述者之口表示自己的亡国之痛、故国之思。这种结合第一、第三人称,并借他人之口或经历、遭遇表达自己的亡国之痛、故国之思的方式。

学术交流 | 武汉大学应申教授:叙事地图的要素及组织:基于电子游戏...

人物的叙述人称和叙事视角可以从侧面烘托叙事主题(www.e993.com)2024年11月25日。叙述人称以人物的视角来划分,常见的有第一人称视角和第三人称视角。第一人称视角是作为故事中的人物从内在角度讲故事的叙述方式,人物代入感更强。第三人称视角则是以旁观者的口吻从外部讲故事的叙述方式,较第一人称视角更客观。

名家学者共话《空城纪》:超越“中华正统”重新书写西域史

第二，《空城纪》中的第一人称“我”不仅指人，同时也指物，这种视角无限接近一种人文主义意义上的考古学，在文本内建构了一个小说的博物馆。第三，《空城纪》的形式精巧，美轮美奂，从流动性的叙事角度来讲让人联想到敦煌的变文。最后，从历史观与文明观的角度将书中西域的衰亡与罗马帝国的灭亡相比，邱华栋...

他如雪山般屹立

这次从藏族人角度，以藏族人口吻写孔繁森，是一次叙述角度上的创新，会更有感染力和亲和力。“第一人称”更容易拉近与读者的距离，使读者进入“我”这个角色，进行详细的心理描写，从而使文章更具真实性和故事性。“我们这一次写作就想把调子放低，把孔繁森当成一个普通人、平凡人来写，好像他活在我们中间，孔繁森、...

审判《洛丽塔》:一桩跨越七十年的文学公案

斯蒂芬认为,虽然纳博科夫的小说一般使用第一人称,但主人公往往不自觉地流露自己的可悲、可笑、可怜或可恶,《洛丽塔》正是如此。亨伯特的风趣和文采让他有一定的魅力,但是随着故事的进展,魅力背后的龌龊逐渐显现。“于是,纳博科夫的猩猩故事可能不只是玩笑。人用来表达自己的语言,其实是笼子的栅栏,把我们困住了。而...

中国纪录片的话语变迁与叙事创新

从叙事的观念上,创作者有意超越纪录片是“对现实的客观记录”的观念,更加彰显纪录片的主观性和创造性。以《圆明园》《康有为·变》(2011年)、《我的诗篇》(2015年)、《我在故宫修文物》(2016年)为代表的一批纪录片以第一人称的视点展开叙事,由此将叙述者内化为纪录片中的一个角色,使观众得以从自我的角度来...