《少年白马醉春风》,优酷许给年轻人的江湖

后者的雨滴被剑意刺穿,是暗夜低吟是剑客初心。导演陈宙飞拍摄时经历了很多大场面调度的考验,力求在符合情境的同时营造出爽和燃;一些服化道的细节,也蕴藏了《少年白马醉春风》主创团队的巧思。比如百里东君的穿着是多巴胺色系,带给人青春感和能力感。叶鼎之则以红黑为主,暗喻人物内在明暗交织的斗争,有着独特的冷峻感...

陈亚飞:“同质内容+承载厚度”是短剧持续发展的「攻坚壁垒」

先说拍摄环节，一方面，“高浓缩”的属性需要导演有很强的场面调度能力，确保画面丰富灵动且重点细节清晰，能够让观众精准抓住情节重点；另一方面，演员也需要熟练把控表演节奏，一旦台词和肢体有丝毫拖慢，直接影响整体效果。再说剪辑环节，十分钟内要做到张弛有度，带动观众的情绪。例如《一纸寄风月》的一个交叉剪辑情...

《无敌破坏王2》是迪士尼动画的想象力新高,还是史上最差剧本?

对于互联网这一抽象事物具象化到令人叹为观止的地步,视觉冲击不断地积聚着膨胀着。但在第二幕,出现彩蛋的部分就有些散了(《头号玩家》是将彩蛋文化做到极致的,得益于斯皮尔伯格强大的场面调度和整合能力,直到最后大决战都一直在升级。)第三幕,拉尔夫的黑化的过程非常棒,基调转而悲伤,但解决得太草率。网络问题变成...

雷吉斯·德布雷:革命不是造反而是哲学

如果说影像是政治人类学的场面调度,或者说是政治潜意识的培养基,结合到你的媒介学理论,我们是否可以期待把这种新的方法论当作重新认识历史的工具?德布雷:影像的动员能力经常超越思想的动员能力。一个思想首先要找到一个形象,一个思想经常要被化身为一个形象、一个人、一个英雄、一个圣人。这个讨论要回到神话,就是...

视听语言如何加强任务叙事的沉浸感|电影|视觉|长镜头|真实感_网易...

3.多使用L型的镜头调度和演员调度来前后衔接,即左右横向移动接出入纵向移动再接左右横向移动,使得运动变化更多,更有活力。(这是斯皮尔伯格最喜欢的场面调度手法)如下面例子:①.角色z方向离镜头远去②角色z方向向镜头来③角色横向左向右出画④角色Z方向离镜头远去⑤角色横向左向右⑥角色Z方向离镜头远去...

一种有别于其他媒介的现实表达:用理论让电影“发酵”

这背后的秘密是什么？它不是形式材料的问题，不是你造型弄得怎么好，剪辑弄得怎么精巧，场面调度怎么漂亮能够达到的，而是你的观念，你的意识，你最后形成的...怎么说呢，举个例子，就是侯孝贤导演看到沈从文的自传里面有一句话，大概意思是白太阳底下努力生活的人（编注：“那么好看的云，孕育了在这一片天底下讨...

揭秘87版《红楼梦》鲜为人知的幕后故事:一项复杂而又伟大的工程

这一段落的场面调度主要以凤姐为视点中心,对演员进行横向、纵向、斜向等多角度的调度,凤姐穿梭于下人中训话,景别时而为小全景或近景,时而特写,角度时而正面时而侧面,变化多端。三个段落,不同的场景调度,诠释出凤姐不怒自威、行事果断、泼辣干练的人格魅力。这场戏称之为经典,正是由于其富于美感的构图、遵循特定情...