一篇被顶刊遗忘的商榷文章

因此,克拉克并未在“叙事”方面多着笔墨,但在后面总结句中提到:“我们总是起始于令数据更加清晰和挖掘其中的有趣内涵,而非只制作看上去花哨而对受众来说毫无意义的图表。”挖掘数据的意义并进行可视化呈现,正是诸多关于视觉叙事的论文都一再确认的关键点。(二)希尔的言论引用不确且与被引文献作者的观点相悖这是...

艺术| 以情传声,擦亮话剧舞台上的中国红

“这种表现手法结合代言体戏剧和叙事体戏剧的优长,让叙事空间拥有了更多的容量。”中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍说。在舞台表现上,许多红色话剧作品将话剧表演与多媒体影像等现代科技结合。《炉火照天地》运用了钢铁结构框架为舞台主要视觉元素,有意强化了厚重坚实的金属质感,象征着炼钢工人的性格特征和坚强意志。

1921年 一群青年从《红色的起点》出发

话剧《红色的起点》剧照话剧《红色的起点》以叶永烈先生的长篇纪实作品《红色的起点:中国共产党诞生纪实》为创作蓝本,在忠于文献史料的基础上,调整了原著的线性叙事结构,选择1919、1920、1921年的三年“大事记”。以政论叙事体的方式展现中国共产党在上海的诞生过程。以清晰的时间线将各个人物的活动连结,从史实的事件...

日本动画独特的构图秘籍,这篇干货帮你解码好了

偏移取景是“似由偏离中心的运动造成的取景方式,这是把一些重要的叙事体元素移至景框边缘的取景。”更基本的图形知觉分析可以在格式塔心理学家鲁道夫·阿恩海姆的《艺术与视知觉》中找到:这是《艺术与视知觉》全书中最开篇的图例,阿恩海姆通过这个圆和方形的知觉关系来向读者说明基础的视觉平衡图式。在这个图例中...

陈林侠︱麦格芬、移情机制与推拉镜头——客体小a及齐泽克电影批评...

这是指在一个叙事体中,无论人物、事件,还是情感、思想,都不是给定的静止状态;影像从来不是复制先在的存在,而是如同“第一次”般呈现一个发生、发展的动态过程,以此吸引观众参与。因此,斯考蒂第一次见到“玛德琳”时,冷静客观的场景效果就不可能赋予“玛德琳”客体小a。此时两人没有什么言语交流,甚至没有视线交流,...