名家| 黄佐临的“写意戏剧观”与实践之路
具体地说,就是导演工作方法,基本采用斯坦尼体系的方法;演员和角色的关系,演员塑造角色的方法,演员对待情感的方式,都采用斯坦尼体系的原则;舞台演出是创造幻觉的,但也打破“第四堵墙”,破除幻觉主要由担任“叙述者”的一对夫妇通过唱歌谣来完成;剧本保留布莱希特的特点,舞台美术采用布莱希特的要求。黄先生明确地说:“...
表演的本体论和影视中的科学家形象:以《三体》改编为例
中国人或多或少都听过“世界三大表演体系”的说法,所谓世界三大表演体系指的是康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(KonstantinStanislavsky,苏联戏剧家,代表作《演员的自我修养》)、贝托尔特·布莱希特(BertoltBrecht,德国戏剧家)和梅兰芳三人的表演体系。但其实学术界早已澄清这个提法只不过是早期对中国表演影响比较大的三个社...
梅兰芳:推动中国戏曲融入世界戏剧大潮
戏曲对于梅兰芳而言是关涉安身立命或精神归宿的信仰,他肩负着历史的使命感和艺术的神圣感,向西方传播中国戏曲,最终推动中国戏曲融入世界戏剧的大潮。1935年梅兰芳访苏,与苏联一批戏剧大师晤面,斯坦尼斯拉夫斯基、聂米洛维奇、丹钦科、梅耶荷德、爱森斯坦等,后世所谓“世界三大戏剧体系”中的主人公梅兰芳、斯坦尼和布莱希...
学习俄罗斯戏剧哪家强,来俄罗斯迈克尔·契诃夫中??线上表演课报...
线上弯道超车,在家追随斯坦尼坊间说表演有三大体系,斯坦尼、布莱希特、梅兰芳。且不说学界上是否有这个说法,斯坦尼都是表演艺术的扛把子之一。一直以来,与俄罗斯接壤的中国对于学习斯坦尼斯拉夫斯基有着得天独厚的优势,所有学表演的人都可以说自己学过斯坦尼,但是你可曾想过,自己也能成为斯坦尼的“传人”吗?俄罗斯...
李一桐:一辈子不能只吃一种口味的冰激凌
李一桐不是科班演员出身,别人苦练台词、做无实物表演,学习梅兰芳、斯坦尼、布莱希特的深奥理论的时候,女孩李一桐正在舞蹈学院日复一日地压腿,一次又一次地在舞台上起跳,胳膊和腿上青一块紫一块对她而言是家常便饭。从舅妈建议她学习舞蹈那一日起,这样的生活就一直伴随她。起初她并不知道学舞蹈的目的是什么,她也说不...
谷曙光读《了不起的游戏:京剧究竟好在哪儿》︱了不起的思考
郭老真有资格谈斯坦尼和布莱希特,因为人家是北京电影学院导演系的科班出身,比起戏曲学者半路出家,为谈表演而不得已染指斯氏、布氏皮毛者,自不可同日而语(www.e993.com)2024年10月25日。因此,学过洋人理论又看了一辈子戏的郭老有底气宣称:“用斯坦尼和布莱希特解释京剧表演就是错的!”这是学院派研究者所不能言,亦不敢言者。
一桩悬案!当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特
当梅兰芳遇见斯坦尼与布莱希特1935年的三四月份,在莫斯科和列宁格勒这两座城市,积了整整一个寒冬的冰雪尚未完全消融,却弥漫着一股春天的气息:早在二月下旬,街头巷尾已经张贴起印有中文“梅兰芳”三个大字的海报,预告“中国伟大的戏剧演员梅兰芳将来莫斯科和列宁格勒献技”,大商店的橱窗里也陈列着梅先生的大幅...
文学经典可以给舞台输送无穷能量 ——评近期亮相上海舞台的六部...
本来黄佐临先生提出斯坦尼、布莱希特、梅兰芳三种戏剧观,是为了帮助大家拓展视野;因为方便好记,“三大体系”成了媒体乃至艺考卷子上常见的名词,而在一些人的标准答案思维中,三者泾渭分明不容混淆,还有人说这三个人根本就不能放在一起讨论。最近上海的舞台上来了好几台俄罗斯经典,提供了难得的生动例证,让我们看到...
过去三十年中国前卫艺术,温普林恰好在场
玩戏剧,温普林的传承不是斯坦尼或布莱希特,而是中国戏曲。有阵子,他天天喝得醉醺醺去美院边上的吉祥剧院买两毛钱的退票看京剧,一看就给震了。“京剧里面丑角那些杂耍,时空的自由,绝对把我颠覆了。它表现的那种二元的进出,故事是一回事,主要是靠演员耍,经常跟台下交流,相当前卫”。
2000年版先锋剧《原野》:大众不接纳 演员演毛
从斯坦尼、布莱希特到中国戏曲,所有伟大、成熟的演剧方法都有自己的一套体系,才能成为规范后来人创作的标准,并给他们指明方向。“先锋戏剧发展了近30年,回头想想,从舞台表现手段、戏剧观念、戏剧手法到演员培养方面,林兆华和孟京辉的作品到底给后来的从事者留下了什么东西呢?”傅谨摇着头说。★...