闽人尚线 | 福建白描之渊源与流变
行笔有顿跌,盖用兰叶描而稍变其法者,自是绝伎。”实然,白描人物历经了隋唐以来顾恺之、曹仲达、吴道子、武宗元、李龙眠、赵孟頫、吴彬、陈洪绶、上官周、任伯年等大家的积淀,形成了成熟的学理体系,为福建白描艺术的承传发展提供了丰厚
费丹旭「白描人物」
费丹旭(1802年—1850年),清代画家。字子苕,号晓楼,别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔,晚号偶翁,乌程(今浙江省湖州市吴兴区)人。特别声明:以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布,本平台仅提供信息存储服务。Notice:Thecontentabove(includingthepicturesand...
清代禹之鼎「八仙人物图」
禹之鼎(1647—1716),中国清代画家。字尚吉,一字尚基,一作尚稽,号慎斋。江苏兴化人,后寄籍江都。禹之鼎在清康熙时官鸿胪寺序斑,以善画供奉南熏殿,是一位艺术上有成就的宫廷画师。他擅山水、人物、花鸟、走兽,尤精肖像。初师蓝瑛,后取法宋元诸家,转益各师,精于临摹,功底扎实。肖像画名重一时,有白描、设色两...
文化| 大地之乳 万世功绩——读白描《天下第一渠》
当然,作为积淀深厚、情系家乡的文化学者,在白描先生眼里,为大渠作传,除了看重大渠的前世,更看重大渠的今生。他在该书下篇重点写大渠和大渠哺育下的泾阳人民的命运、生活、观念和习俗,关照近年来泾阳的政治经济、文化教育、地理标志、文化符号、历史人物、风土人情、社会百业,连同茯茶金花、文塔晓钟、青训熔炉、关...
“山水清晖”到扬州,看清代虞山画派及其传承
这一部分还展出了以人物肖像画享誉清初画坛的禹之鼎作品《为乔崇修画像图轴》,此轴以白描手法写乔崇修小像,人物形神兼备,栩栩如生,树石补景,用笔十分精妙,水墨清淡,层次富变化,造境幽雅,为作者传世精作。诗堂、裱边有沈德潜、刘师恕等多人题跋。禹之鼎,《为乔崇修画像图轴》,纸本墨笔,扬州博物馆藏...
中国美术人物志——吕进成·第九届艺术名家书画大拜年
宋代有白描画《寒山拾得图》,画面中,寒山持杖而立,拾得躲在寒山身后,含笑注视着右前方,面相憨厚,神态逼真,画风工整、细腻、淡雅(www.e993.com)2024年7月26日。写意人物画的鼻祖梁楷也有《寒山拾得图》传世,笔墨粗细兼具,神采飞扬。宋末元初画家颜辉所绘《寒山拾得图》极为传神,寒山躬身作揖,拾得拄扫帚而立,二人皆张口大笑,诙谐之趣跃然纸上。
清代宫廷十大顶级画师,绝世高手!
二、白描派:禹之鼎禹之鼎,江苏扬州人。康熙间供奉内廷。以精写人物著称,尤以肖像著称。入京供奉内廷后,誉满京师,“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。他的白描手法有很高成就,40岁以前,运笔徐缓,铁线描的线条细劲圆转。其后趋向沉着精练,挺健流畅,带有兰叶描的笔法。60岁以后,又转为轻逸飘洒...
对话王来文|以铮铮铁笔 树民族风骨
王来文:这些年,我立足白描艺术探索,围绕着中国画的本体语言探索,强调画面的韵味与品格,关注传统中国画独具的精神义涵。白描艺术是东方之美,是中华民族独特的艺术样式,对白描艺术的坚守实质上就是对中华文化、民族艺术主体性的坚守。清代程庭鹭有言:“画虽师法古人,须时见本色,乃得真趣。”个人倾向倡导入...
如何守住中国画的“生命线”
从宋代的李公麟、乔仲常,明代的文徵明、仇英、尤求、陈洪绶,清代的金农、罗聘、闵贞、改琦,到近现代的齐白石、张大千、潘玉良、刘海粟、叶浅予等,都有白描人物画行世。他们或以人物画见长,或以山水或花鸟见长而兼擅人物,不管哪种情况,其白描人物都成其艺术生涯中不可或缺的重要一环。
绘事新素:构建中国式素描新体系
如清代笪重光说:“虚白为阳,实染为阴,山坳染重,端因阴影相遮。山面皴空,多是阳光远映。”但与西方绘画相比,此光影表现绝非还原目之所见,而是一种意象性的黑白意识,不妨概括为:有黑白无光影、有前后无立体、有虚实无几何。最后是轮廓意识。轮廓即边界,显现为线条之形。美术之线,主要功能有三:表现...