何哲生:“素描是基础”的对、错之争
所以"素描是绘画(指西画)的基础"是科学的,是不可动摇的。康勃夫作品鲁本斯作品不要因为中国画的发展出现了问题就笼统地一棍子把素描打死。就目前高考科目的素描考试,是主考官们错误地运用考试方法,将本应对物相写生的考核,因为考生太多而用画照片、背临、命题画等方式进行,歪曲了素描学科的学术述求。哪能责...
美术聚焦|中国素描艺术再研究
自徐悲鸿的“素描是一切绘画的基础”开始,国内艺术教育就开始了以素描为基础课程的授课方式,素描也成为各大艺术院校师生的必备技能。随着时代的发展和素描的本土化探索,它的边界亦在不断拓展,而关于素描的教学亦发生了多重变革。4月20日,“2024中国素描艺术研究展”和研讨会在西安美术学院美术馆举办,多维度展示与总结...
著名画家杨林:素描与中国画对景创作
书法入画,在把握中国绘画的精髓之上,结合西洋绘画素描的表现手法,细致入微地刻画人物,形体准确生动,达到传神的效果,这幅画也充分的说明,蒋兆和如果没有很好的素描基础,是不可能呈现出这幅作品的艺术效果的,我们从蒋兆和众多写生稿中,也可以感受到,他素描速写的功力。
圆桌|重读刘海粟书法:不仅仅是正大气象与苍莽雄浑
他和徐悲鸿都是康有为的学生,徐悲鸿先生和刘海粟先生的书法都是从康有为学习的,而且两个人的成就在书法上都非常高,都写得好,徐悲鸿先生写得也很好,但徐先生没有那么长寿,不到六十岁就走了,而海粟先生活了将近百岁,比他快多活一半的年纪了,从书法的角度,他达到了人书俱老的阶段,这一点是当年徐悲鸿先生达不到...
典藏级艺术家——王阔海新汉画作品欣赏
但这几次吸收域外画法,包括郎世宁以西画手法画中国画,虽则对中国画有所改进和影响,但都没有从根本上动摇和改变中国画的传统根基,直到上世纪徐悲鸿提出“素描是一切造型艺术的基础”。徐悲鸿云:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之。”力主提出改良中国画。其背景是20...
从梁楷泼墨仙人图到王阔海的新汉画——泼墨没骨近千年画法探究
中国人物画从梁楷创造大泼墨简笔人物画之后,在其后近一千年的时间里,人物画几乎没有发展,基本都是工笔画(www.e993.com)2024年9月29日。现代近百年,人物画因为“徐蒋体系”(徐悲鸿蒋兆和中央美院)得到了改革和发展,其方法是素描加笔墨,即用花鸟的边勾边泼墨之法,但泼墨不过是侧锋刷笔,仍然是在勾线填色这个范围内进行。再是张大千,以泼墨、泼色...
也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起_凤凰网
这,就是近代“海派”与“京派”差异的基础。徐悲鸿《马》,“历史的星光”展览作品我们也可因此看出端倪,随着近代中国被迫向西方打开国门,推动中国从古代走向近代、现代的路线与方向,从世界范围看是自西向东发展,从中国内部看,则是自东南向西北、西南以及东北等国内的腹地前行……...
也说“京派”——从中华艺术宫绘画研究展说起
这,就是近代“海派”与“京派”差异的基础。徐悲鸿《马》,“历史的星光”展览作品我们也可因此看出端倪,随着近代中国被迫向西方打开国门,推动中国从古代走向近代、现代的路线与方向,从世界范围看是自西向东发展,从中国内部看,则是自东南向西北、西南以及东北等国内的腹地前行……...
「国画周刊」张西昌|陕西当代中国人物画发展史略及艺术特征
四、学院角色:教学体系的探索与构建陕西当代中国人物画的发展与学院体系息息相关。徐悲鸿在20世纪初所倡导的“中国画改良论”,实质上在将近半个世纪以后,经各大美术院校的深入贯彻才真正发挥作用。这是中国历史和革命特定选择的结果,虽然徐悲鸿在1953年即已离世,但他的学生及同辈人借由美术学院系统,将中国画...
素描是一切造型艺术的基础
素描是一切造型艺术的基础高祥恒(李斛研究工作坊学员)在徐悲鸿的倡导下,“素描是一切造型艺术的基础”成为重庆中央大学美术教育中极为重要的理念之一。李斛正是在这样的环境中成长起来的。他认为素描将“形”提到了至关重要的地位——不仅仅是外形,还有对所画对象之“规则”“范式”的认识。同时,“形”又必须与...