理解自己的文明(10):丹青胜韵|图鉴
他们不慕权贵,同情市民阶层,愤世嫉俗,敢于创新的精神将写意花鸟画推向了一个豪放、充满个性的新阶段。清朝末期出现“海上画派”,例如被认作该画派先驱的赵之谦,他以书、印入画,开创“金石画风”,具“金石气”,所画花卉宏肆古丽,雅俗共赏。清郑板桥《墨竹图》安徽省博物馆藏清赵之谦《菊花图轴》上海博...
吕金光 | 晚明文人篆刻与金石气意识的产生
这些金石拓片所表现的独特之美,其中的金石气、残缺、剥蚀之美不难和篆刻及篆刻边款联系在一起,金石拓片的普及也能解释为什么明代篆刻能够欣赏残崩之美。据传张瑞图就曾欣赏碑刻及拓片,所以不难理解其书法作品中的碑刻味道,金石拓片如此普及,不难理解其他书家也曾收藏、欣赏,并把金石之气加入自己的书法作品中去,因此...
好书·推荐 | 鲁大东:“铭”如何转化为纸上的书迹,是一个综合问题
金属或石质器物上的“铭”如何转化为纸上的书迹,不仅关系到书写技术,还关系到对“三代精神”观念上的追求,比如文人、书家对“金石气”的迷恋,就是一个综合问题。冬簋盖铭冬簋盖铭局部追溯历史上对先秦青铜器铭文学习的资源,有诸多困难。唐宋以来,随着拓片与雕版印刷的普及,掌握资源的文人学者开始根据器物和...
《包浆》作者徐风:器物的包浆,是人过日子的诚意
我理解的江南文化特征是书卷气、金石气和自在气。而宜兴这片神奇的土地,几乎囊括了江南地域的所有特点:风景秀丽、物产丰饶,崇文重教、温儒刚烈。紫砂壶为什么可以在这个地方生生不息、发扬光大?因为天赋材质、茶史呼应,加上独特的江南历史文化和手艺习俗支撑。手艺史、生活史、审美史和习俗史,在一把紫砂壶上,那...
圆桌|重读刘海粟书法:不仅仅是正大气象与苍莽雄浑
这样我们来看他的作品,重按涩行,重墨干枯,大有金石气。间有淡墨,也苍润有气势,且大尺幅是这样,扇面小字也这样,呈现出一种既老重又古拙的风格,这与他从小打下的根基和受到的学术滋养是有关系的,当然他还写草书,学怀素、张旭、颜鲁公行书。行书学苏、黄、米芾,《文革中,一直与《群玉堂集》为伴。宋人的书法...
中国嘉德近现代及当代书画部总经理戴维
戴维相信拍卖是从另一个角度定义美术史,认为拍卖肩负帮助中国艺术家实现市场化价值的责任(www.e993.com)2024年10月21日。以下是《Tatler》对戴维的采访。T2023年是中国嘉德成立30周年,两次大拍的成绩都非常好,您个人印象深刻的时刻是哪几个?戴维:2023年秋拍时有件齐白石的作品《万世多喜》,他画了柿子和喜鹊,谐音就是万事多喜,很好的意头,...
又谈吴昌硕山水画中的“金石气”,以前都理解错了
二、吴昌硕的山水画中的“金石气”是怎样体现出来的?从用笔细节可以看出。吴昌硕山水画中的“金石气”主要是通过他的书法用笔体现出来的,要知道,吴昌硕早年对金石、篆刻及书法方面的研究是相当用功的。他的楷书主要学的是颜鲁公,然后学钟元常,隶书学的是汉石刻碑文,篆书学的是石鼓文,在长期临写《石鼓文》中融汇...
“金石气”的“六”大风格特征和“两”种本质属性
诚然,金石气简单的来讲,凡是具有苍劲、朴拙、雄浑之美的书法都可以用金石气来赞美。百度百科中解释“金”为刀具,笔者认为不妥,“金”与“石”应为相近词,石指石碑,则金指青铜铭文,“金石”应泛指青铜铭文和石碑铭文。百度百科是从两个方面来解释,一是固体物质所体现的“硬度”、“气度”,二是拓片中黑白颜色...
如何传承与制作书房雅联与书卷花笺
另外,我在绘制朱丝栏时也在注重用笔用线的力度,让格子、图案本身也具有“书卷气”、“金石气”,这也许跟我是书法科班出身有关系吧。朱丝栏加花笺朱丝栏加花笺局部澎湃新闻:那么,你在手工制作朱丝栏时遇到过哪些困难?赵磊:困难还是蛮多的。首先,我最初手工制作朱丝栏的时候是没有老师带的,完全是靠自己...
龚鹏程|从理解云篆的方式就可以看出他是怎样的人
真正寻找到篆字的写法,而更从小篆以前寻典范,要迟到清代晚期。陈介祺、吴大瀓、吴昌硕、丁佛言、范永祺、章炳麟、李瑞清等人皆是如此。其中造诣高、影响大的要数吴大瀓、吴昌硕。吴大瀓篆书吸收了石鼓、金文、秦诏版的意味,富有金石气;吴昌硕力攻石鼓,意义更大。篆书于是真正复兴了。