黄望莉 等|从胶片记录到数字生成:数智时代下的电影长镜头美学

巴赞认为:“长镜头能保持电影时间和空间的统一性和完整性,表达人物动作和事件发展的连续性和完整性,因而能更真实地反映现实,符合纪实美学的特征。”[1]这一观点一度被认为是对抗经典电影时期蒙太奇形式主义理论的重要存在。巴赞认为:“传统的蒙太奇将一个完整的现实分解为若干抽象化的镜头,使观众像犯人一样...

动物题材电影的奇迹:动物主宰荧幕,震撼情感如何拯救人性?

这似乎与巴赞的摄影影像本体论背道而驰,巴赞认为电影再现事物原貌的本性是电影美学的基础。数字技术具有再造现实和虚拟“非现实”的特点,在再造现实方面,利用技术对现实社会进行还原,甚至使画面变得更加逼真,就这点而言数字技术与巴赞的纪实理论相得益彰。在虚拟“非现实”方面,则是利用信息技术实现自己对外部世界的...

陈林侠 | 重申影视改编的三个命题

质量上乘的作品,在提高电影故事的人文性、促进电影叙事的成熟方面发挥了不可或缺的作用;作为文化现象,它在两个文本“同与异”的比较中,能更好地理解故事的社会语境、价值观念及其情感结构;作为理论议题,它聚焦于改编文本与源/前文本的比较,在研究主体意识、美学风格、艺术形式等方面,能够有的放矢,解决实实在在的...

艺术| 从荒诞走向现实:冯氏喜剧电影的共同体美学思考

巴赞的影像本体论认为,电影的张力应源自其自身媒介特性。之所以采用共同体美学的方法来探讨冯小刚电影,是因为与观众成功的对话交流是影像本身的吸引力所在,冯小刚电影之所以从上世纪到目前都在中国影坛占有一席之地便是成功做到了与本土观众的交流,因为“真正的共同体美学首先应体现为价值内涵的建设,即共同体想象上的美学...

《世界电影》2023年总目录

3.4列夫·马诺维奇:人工智能(AI)艺术与美学文/俄罗斯列夫·马诺维奇[意大利]埃马努埃莱·阿列利译/陈卓轩3.25模仿认同、模仿艺术与《人工智能》文/美国托尼·杰克逊译/潘源4.4叙事电影中的光与时间文/美国帕特里克·基顿

2023最佳长片首作,毕赣的魔法再次生效

12月14日星期四,越南导演范天安(PhamThienAn)凭借影片《金色茧房》荣获2023年安德烈·巴赞大奖(PrixAndréBazin)(www.e993.com)2024年11月11日。该奖项由《电影手册》主办,每年颁发给在法国出品首部长片的导演,以鼓励青年导演的创作。值此之际,《电影手册》在第801期刊登了的埃利·劳法斯特的全文评论。

“电影工业美学”的阐释与延展

我们说，观念决定行动。电影工业美学首先具有电影观念转型的意义。从某种角度说，电影工业美学回答的是电影本体之问：“电影是什么？”法国电影理论家安德烈·巴赞提过这样的本体之问。当然，这个问题即便到今天也没有完全解决。实际上，从不同的角度出发，我们本来就会对电影有不同的定位。如果对电影工业美学理论进行...

日本版《聊斋志异》,极致的电影美学,沟口健二不愧为电影巨匠

在电影美学之外,《雨月物语》的怪谈故事如同中国的《聊斋志异》,都是以怪力乱神和阴差阳错来诠释家与爱的人生真谛。源十郎和藤兵卫本是老实巴交的乡下人,但二人都不自量力,因战乱到大城市卖瓷器,从而发生了各种柳暗花明、稀奇古怪的事情。源十郎被女鬼迷惑,整日鱼水之欢,全然忘却了家中的糟糠之妻,致使妻...

在当下青春电影中,现实题材的叙事美学革新

这是扭转青春电影口碑的主要原因,使之更具审美意义、教育意义和社会意义。安德烈·巴赞曾提出“电影是现实的渐近线”的观点。2017年以来的青春电影不拘泥于对社会大事件中的小人物进行描述,转而从小人物生活的小环境入手,以现实题材作为切入点并对现实社会进行凝视和反思,以客观冷静的叙事风格,揭露青少年在青春期的...

20世纪中期西方电影现象学思潮的探讨

它对后来的巴赞、让·米特里、麦茨等人也都发生过相当大的影响。论文代写httplw54电影现象学的另一个源头是一群著名的现象学哲学家和美学家们的工作，他们出于需要或兴趣进行的电影研究活动，构成了电影现象学的滥觞。梅洛-庞蒂与罗曼·英伽登二人均对电影做过一定程度的专门研究，后者还在1962年出版...