龚贤:积墨山水,独有千古

龚贤积墨法最大的特点是层层积染,总是前一遍干至七八分后再积下一遍。积墨时笔与笔之间要留出空隙,第二遍第三遍积染时,增加其厚度、华滋感,使之浓郁苍秀。龚贤用墨特有讲究,能“润”而不“湿”。他用墨能做到老、鲜、秀、润,“润”与“湿”不同,润墨鲜亮有光泽,有生意,能表现大自然的生命感。龚...

龚贤的画(高清百图)

龚贤用笔在主张“欲秀而老”,秀而老就是准确、简练而流畅有变化。清龚贤水墨山水他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要,主张作画要中锋用笔,并且要古、健、老、苍,才能避免刻、结、板之病,颇为精辟。龚贤用墨,以层层积墨见长,虽不用泼墨,实具有泼墨烟润淋漓的效果,颇有宋人的用墨特点。清龚贤...

常朝晖·山水画丨将水墨与重彩有机结合,风格苍莽浑厚、奇崛古雅

他临摹古人画作多之广之:古有魏晋高士的风骨,元四家松散高逸的笔墨,明龚贤的散淡笔法和积墨之润,清四僧的繁复重叠之构图和幽深壮阔之境界;近有黄宾虹、傅抱石、陆俨少的山水之道。二、内观心源的意象通达常朝晖这种内心的感受方式是直觉的、经验的、超验的。这既不同于中国传统艺术的心斋、坐忘,也区别于西方现...

清初“金陵八家”魁首龚贤《燕子矶山水图》卷

龚贤在该图的创作中,主要采用“平远”“阔远”和“散点透视”法构置图像,远近虚实呼应,疏密繁简有致,彼此相得益彰。画家崇尚“水墨至上”“重理尚气”等创作理念,以墨当色,岩石、树丛、亭屋、桥梁等景物,勾写、皴擦、点厾等相兼,浓淡枯湿变化丰富,丘壑、岸坡等则多以水墨积染,画面中的黑、灰、白有机互融,...

名家画谱//龚贤 作品分享

龚贤用笔在主张“欲秀而老”,秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道:“铁干银钩老笔翻,力能从简意能繁”,这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。他提出笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要,主张作画要中锋用笔,并且要古、健、老、苍,才能避免刻、结、板之病,颇为精辟。龚贤用墨...

「书画世界」徽派山水画传统的名实和承继问题

但从强调整体发展、提升区域文化背景的辨识度而非艺术史编纂的角度考虑，采用“徽派”这一口号无疑是有益的(www.e993.com)2024年11月18日。对于活动在安徽的画家而言，被纳入“徽派”的意义并不只是使自身敷上一层地方色彩那么简单。它让画家在寻求更新自身语言、突破既有境界的同时，加强了从安徽文化土壤汲取养分的主动意识，又肩负了一重克绍皖...

纽约大都会博物馆里,看中国古画中的诗画相映

盛茂晔是一位活跃在家乡苏州的职业画家,他在作品中对雾霭中的风景或黄昏黎明时大气的变化表现出浓厚的兴趣,唐诗为画家提供了想象的空间,他以水墨的浓淡干湿变化,暗示气候的不同状态,这一点得到了龚贤等画家的认同。明盛茂晔《唐诗意山水图册》,17世纪中期...

何处是江南?_腾讯新闻

经济发达,赋税甲天下;重教善考,科第冠海内;崇文重学,成就称璀璨;能工巧匠,百工擅胜场;服食器用,华侈极一时;外柔内刚,士夫尚气节,构成了江南地域文化的丰富内容和基本特征。江南地域文化挟其重要地位,对全国乃至海外产生出前所未有的重大影响力。江南地域文化风气前后有两大变化,自先秦至南朝,堪称由武转变为...

春节观展|龙肇新元:美术馆、博物馆里过大年

油画、雕塑的创作实践与研究一直以来都是上海油画雕塑院的工作重心,并形成了自身的学术脉络与特色。一年一度的“上海油画雕塑院年度展”,既是该院年度艺术创作与研究成果的常规性展览,也是向社会各界的一次集中汇报和公开展示。展览内容包括院油画创作室、雕塑创作室和理论研究室的创作与研究人员,按年度在各自创作、研究...

一周观展|伦敦呈现失窃古宝石,殷墟新馆展四千商文物_腾讯新闻

油画、雕塑的创作实践与研究一直以来都是上海油画雕塑院的工作重心,并形成了自身的学术脉络与特色。一年一度的“上海油画雕塑院年度展”,既是该院年度艺术创作与研究成果的常规性展览,也是向社会各界的一次集中汇报和公开展示。展览内容包括院油画创作室、雕塑创作室和理论研究室的创作与研究人员,按年度在各自创作、研究...