雅昌观察 | 如何激发当代陶瓷艺术“新生态”

作品中间的白色蓝点装饰的花瓶周围被绿色有机形状环绕,呈现一种对比及抽象形态,似乎在描绘某种植物或某种自然的形态。主体釉色类似苔藓或藤蔓的纹理,使整个雕塑显得生动而富有生命力。黄冬梅艺术家黄冬梅黄冬梅《无题4》直径50cm厚度7cm陶瓷售价:16000元作品简介:《无题4》作品以极简的几何造型作为载体,依赖拉...

看懂陶瓷,是中国人的审美必修课

秦汉时期的建筑用陶在制陶业中占有重要位置,其中最富有特色的是各种纹饰的瓦当。在汉代的瓦当上,出现了很多了不起的、重复的几何纹样。几何纹样其实就是抽象图案,而抽象恰恰是20世纪现代艺术家提出的一种新流派里的核心元素。所以,我用“远古的抽象”来形容汉代瓦当,那是中华文化中一条特殊的脉络。青瓷:极致的生...

唐勇力《敦煌壁画艺术赏析》写给画家和绘画爱好者的敦煌壁画研究

唐勇力还分析了莫高窟第285窟《说法图》的程式性特点:“这幅作品最大的特点正是采用了大量尖角的形来表达,无论是菩萨服饰的纤髾还是头上戴的宝冠,抑或是头顶半圆形帷帐间垂下的飘带,都是由单个或多个三角形组合而成,将这些三角形组织在一个范围里,画面就产生一个‘形’的风格。……这幅作品的处理方式让人印...

用色彩交响谱就东方诗意:承强油彩抽象绘画艺术展上海举办

尚辉表示，与西方抽象绘画不同，承强的作品蕴含着东方的诗意，并具有三个显著特点：一是观看方式的转变，他以俯瞰的视角进行图像处理，让观者首先感受到的是类似航拍摄影的视觉体验。二是其色彩运用具有显著的跳跃性，他在自然色彩之间寻找到一种和谐的旋律，以中国人观察世界的视角，展现出色彩语言中最具韵味的一种...

大象无形 华彩益彰——承强油彩抽象绘画艺术展在中华艺术宫举办

尚辉表示,与西方抽象绘画不同,承强的作品蕴含着东方的诗意,并具有三个显著特点:一是观看方式的转变,他以俯瞰的视角进行图像处理,让观者首先感受到的是类似航拍摄影的视觉体验。二是其色彩运用具有显著的跳跃性,他在自然色彩之间寻找到一种和谐的旋律,以中国人观察世界的视角,展现出色彩语言中最具韵味的一种表达方式。

钟莲生——绘画和陶瓷艺术创新的座标是颠覆还是改革?

在美、加等国，连陶瓷绘画的颜料都难以买到，就别说陶瓷绘画的存在(www.e993.com)2024年11月17日。它们有的只是现代陶艺，各地窑炉和做陶艺者众多，也颇流行。因此，对陶瓷绘画是持否定的态度。並且对于绘画艺术的存在，也持悲观的态度。认为在美、加两国，也仅仅只有抽象性绘画还被艺术圈肯定。其它绘画形式，只能在一些商业画廊活动，是得不到“...

雅昌专稿 | 在青瓷的源头,陶瓷艺术在国际视野中溯源与回归

一方面,他的作品是用废弃物创作的拼贴绘画与现成品装置,如海边浮木、废旧布匹、塑料、废弃的电话亭与废弃的风车机翼等;另一方面,他的作品像是大男孩想象力的游戏,点线面、肌理拼贴、颜色挥洒、正形负形、物象抽象好似都是他酣畅淋漓的即兴游戏。《陶瓷玩偶和发明》是他在上虞青创作的“小玩具”拼贴系列,用一块泥...

顾黎明 | 如何找到绘画语言的本源?

中国青花瓷瓶上的“梅兰竹菊”画的很具体,但它就一种颜色;克莱因抽象的蓝也是,它把一个希腊雕塑刷成一个颜色,这种观念实际是“素”文化的一种,通过一种色彩来表达具体丰富的内容。“克莱因蓝”成为一个符号,一种观念,是非常抽象的。中国的艺术更为实用性,但其观念、思想、方法是一样的,通过一种色彩来强化...

现场|清华展“抟埴之工”,看代亚欧大陆六千年陶瓷交流

这部分有一件人物半身胸像造型器皿，器口部位似戴着帽子，身着精致的开衫，领口外翻，显示出精致的纺织纹样。脸部十分有特点，杏仁眼，眉毛很长。眉毛与眼睛之间有斑点状。从眼睛下方到颚部的脸颊整体为褐色，可能是表现独特的刺青或化妆。领口描绘着造型别致的首饰。人物形陶器阿富汗北部7—9世纪7世纪开始，在长...

一周观展|雍正帝后肖像到苏州,亚欧陶瓷交流在北京

一周展览中,春和景明之际,上海滩的提香“花神”正在外滩展出,中华艺术宫(上海美术馆)推出新展“东方既白”,讲述赖少其和长三角的美术渊源。在北京,故宫博物院“紫禁城与凡尔赛宫”还原两国间17至18世纪的文化和艺术交流盛况;清华艺术博物馆“抟埴之工”,呈现古代亚欧大陆六千年陶瓷交流。苏州博物馆“北方有佳人”...