“梨园清梦”周子清戏曲人物画展在金东开展

画中人物的姿态活灵活现，无论是武将的英姿飒爽、亮相时的威风凛凛，还是旦角的婀娜多姿、顾盼生辉，都被刻画得入木三分。通过线条的疏密、虚实变化，以及墨色的晕染，生动刻画戏中人物。记者留意到，有很多画中角色没有具体五官，只画了一个头部轮廓，给观赏者留下了丰富的想象空间。“梨园清梦”作为周子清戏曲人物...

第十届秦腔艺术节“梨园大讲堂”开讲 :李树建为戏曲“后备力量...

“没有个性的演员成不了伟大的艺术家,演员的唱念做打要像鞭炮一样一点就响。”梨园大讲堂上,面对在座的戏曲青春力量,李树建重点讲述了“演员的自我修养”。“一台剧目要有词感、乐感、情感。我们在舞台上塑造人物,十分重要的手段是获得人物形象的自我感觉,形象体现是演员把握角色的钥匙。”李树建表示,创造舞台形象...

爱恨绵绵无绝期:《红楼梦》里的戏,人物命运纠葛的草蛇灰线

一个弱柳扶风,姣花照水,我见犹怜的多情黛玉形象跃然纸上。没有多少辞藻去描写黛玉如何哭泣,如何矛盾,只是通过偶然听的一首戏曲就把人物的心理,形象表现是鲜活生动。再来说说宝钗和戏曲。最经典的莫数宝钗在自己生日上点戏的桥段。贾母命宝钗点戏,宝钗先是推脱,这是谦让,是为了在众人面前增进好感和拉近距离。众人...

紫金文艺评论·对话主创|柳琴戏《杜长胜》再现“信义老爹”感人形象

柳琴戏擅长抒情，擅长歌唱，唱腔音乐都很优美；其次是注重中国戏曲虚拟写意的艺术特征，无论是在空间处理、动作调度、氛围营造等方面，都努力呈现这种写意的艺术之美；第三是在对这出戏的整体节奏把控，尽量做到有戏则长，无戏则短，清新精炼，自然流畅，使得整部戏的节奏更适合当代青年观众的审美要求。

王西京对戏曲舞蹈人物形象命题的探索

现代中国画擅长戏曲人物表现的是关良、韩羽等,他们并不是再度塑造戏曲中的角色形象,而是借戏曲人物追求一种笔墨的童稚之趣。一方面,戏曲人物的唱腔成为他们对并非真实表现的笔墨假定性的创作借鉴;另一方面,他们通过对戏曲脸谱、服装的笔墨转换,探索现代主义艺术所追求的原始趣味与稚拙感。这些戏曲场景的人物画鲜有对某...

在历史与生活的“舞台”上深耕

一个新的人物形象，在一次次走访中逐步丰满起来(www.e993.com)2024年11月10日。再度创作的《雾蒙山》中，张春山是新一代农民的形象。他们心胸更开阔、眼界更高远，是乡村全面振兴的希望。从生活到艺术，是一个艰苦的过程，是一个转化的过程。河北梆子《李保国》表现时代楷模李保国的感人事迹。如何把生活中的时代楷模变成舞台上感人的艺术形象，要...

元代戏曲中,屠夫的形象经历了怎样的变化,反映了当时的什么现象

一、元代戏曲中的屠夫形象元代戏曲取材广泛,囊括了上到帝王将相,下至市井小民的各色人物,是展现元代风物习俗、民生百态的万花筒。《全元戏曲》现存七部涉及屠夫形象的戏曲,其中有五位为正末,三位为净。这些屠夫同中有异,各具特色,从不同角度展现了元代屠夫多元且真实的形象。

臭咸鱼:曹操的艺术形象怎么会变成大汉忠臣?

曹操艺术形象溯源及演化曹操在中华历史文化中已是一个家喻户晓式的大人物,如果说演义故事中,蜀汉丞相诸葛亮是“智者”的极致形象,那么曹操就是“奸雄”的极致形象。曹操之所以会被人们当成“奸雄”对待,在史书上也是有迹可循的。许劭对曹操点评有两个版本,一个是孙盛《异同杂语》中的“治世之能臣,乱世之奸雄”...

“她”力量|有着电影梦的何赛飞,靠着戏曲功底傍身

何赛飞:没错,我是先看了艾伟老师的小说《过往》,之后才看的乔梁导演改编的剧本,导演跟我阐述了他二度创作的立意,戚老师这样的女性形象,在之前的文艺作品和影视作品中都是挺少见的。我自己本来就有戏曲的情结,电影非常巧妙地把戏曲的桥段融入情节之中,不仅推动了故事的发展,也展现了人物的特质。而且这次在电影中闪...

刘慧明|论戏曲程式思维与当代戏剧角色的个性化表达

(一)戏曲角色创造思维1991年,阿甲先生在《京剧文学与京剧艺术的本质特征》中提出“程式思维”这一概念,并做了相应的诠释:所谓“程式思维”的特殊体验方法,就是要求演员在分析剧中人物的时候,决不能离开生活的逻辑,机械地从程式出发,而是要依生活的逻辑,艺术地去提炼生活,把有程式性的形象的各个单元,依据角色的...