专家解读第十四届全国美展|尚辉:时代之问亟待美术理论的支撑和破解

比如说,全国美展只能表现主题不能表现个性;比如说,对作品尺寸的要求过于整一化,倡导了大尺幅小内涵的不良风气;比如说,中国画传统形制本有手卷、立轴、横幅、镜心、扇面等,但现仅存大尺寸的方形、矩形,单一形制也导致了水墨写意连续性的大滑坡;还比如,这些方形构图也塞满了摆拍式的群体人物形象,犹如摄影,不论哪个画...

“1949年第一届全国美展作品资料典藏展”的前前后后

在国庆到来之际，小编邀请到展览策展人、中央美术学院人文学院教授曹庆晖讲述展览策划背后的故事——“文档照片里的第一届全国美展”·主席台——美术的舞台1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会在中南海怀仁堂举行。会场主席台为美术品装点布置，成为美术的舞台。主席台左向、右向照片（01、02），为文代会部...

美展直播|吕鹏的油画《山河颂》,为什么要画傅抱石先生

备战美展时，我刚从全山石老师的高研班毕业，在全老的训练下，我很想尝试这么一件有分量的作品，为两年的学习做一次总结。所以某种程度上，这件作品也是对全山石先生高研班两年的学习总结。当时傅抱石先生和关山月先生在创作《江山如此多娇》时留下过很多的历史照片，甚至留下了不少视频、文字和图片资料，为我前...

浙江83件作品亮相第十四届全国美展进京展,听听创作者说

吕鹏是中国美院专业基础教学部教师，他的油画作品《山河颂》则表现了一个具体、典型的事件：1959年国画大师傅抱石先生和关山月先生共同为人民大会堂创作《江山如此多娇》这件巨幅国画山水作品。这幅作品的创作和吕鹏的个人经历有关。“傅抱石先生是江西南昌人，我很多年在那边求学和工作。2009年我本科毕业的创作作品，...

肺腑之言 | 历届全国美展工笔人物画获奖者创作谈系列一

历届全国美展工笔人物画获奖者创作谈系列FEIFUZHIYAN前言中国工笔画学会会长陈孟昕中国工笔画学会建会30多年以来,在中国文联领导和中国美协业务指导下,致力于推动工笔画的传承与发展,为新时代工笔画的繁荣和格局的形成做出历史性贡献,也使得工笔画成为各类全国性美术展览上参展、获奖的重要力量。今年是...

中国美协第十四届全国美展专家组莅临湖北观摩指导

中国美协分党组成员、秘书长湖北这几年有一个非常大的变化,集聚了很多的新鲜血液,而且好多都是来自像中央美院、中国艺术研究院、中国美术学院这些全国非常知名的院校,我想新鲜的力量肯定会让湖北在第十四届全国美展中表现不俗,全国的评委们都会去研究,也会感受到湖北整体创作水平的大幅度的提升(www.e993.com)2024年11月18日。

人物画家张春新:连入八次全国美展,却被画界说“静得可怕”

那一年,张春新在浙江美院画了一大批画,回到川美,办了个展。观者无不大惊:此去一年,张老师对笔墨的追求和认识,就到了一个全新的境界!一幅仿敦煌风格的《击鞠图》,一半做于浙美,一半做于归来后的川美,色彩古朴,人物丰腴,轻裘肥马,翩翩欲飞。这幅表现王公贵胄娱乐生活的重彩工笔画,充分体现了,张春新出古为新...

中央美院主题性美术创作研究展在景德镇开幕

其油画和壁画作品多次参加全国美展及中外艺术交流展,并被中国美术馆和中央美术学院美术馆等收藏。专著有:《孙景波油画集》、《孙景波素描选集》、《孙景波说速写》、《油画肖像技法画例》、《壁画绘制技法》、《一代天骄——成吉思汗陵壁画集》、《油画风景写生选集》、《面壁释梦——孙景波壁画集》等。

恭贺李川浦老师《中国当代名家画集》(大红袍)荣誉出版

1982年,中央美院举办个人画展;1988年,《白露》入选中国当代水墨画新人展;1992年,台北举办个人画展;1994年,《晨韵》入选第八届全国美展;1998年,(变神>入选中国画学术展,获国家奖;2003年,全国中国画大赛“银奖”;著有《宋元山水画探索》、《新中国美术史》、《李川浦书法》、《书法解释》。2004年,全国中国画提名...

美术名家怀念胡勃先生

胡勃老师早年受教于邱石冥先生及叶浅予、刘凌沧诸名师,除了学院常规的造型训练,对传统壁画与民间美术的认识之深刻多不为人知,我在美院二十年来的中国传统壁画的教学是他教学理念的延伸。在六届全国美展的获奖作品《月夜》是他以草原为创作主题的标志性作品,但他从不为风格样式所圄,笔下所绘多是大风景大花鸟和宏大...