非遗戏曲/戏曲走进微短剧,传统文化与现代叙事的碰撞

一、戏曲微短剧剧作结构要有“剧”和“影”的意识微短剧是当下流量的“风口”，微短剧有剧集短、时长短的特点，核心逻辑是以密集高效的剧情输出、直白的情绪或情感，高效爽快地抵达受众。而戏曲的慢节奏、长篇幅、婉转的叙事、写意的美学风格，看似与微短剧天生“八字不合”，但这“先天不足”却在很多年轻受众的...

从中国式现代化视域看乡村题材纪录片的创新发展

从记录内容看，乡村题材纪录片聚焦乡村自然生态、特色美食、人文历史多，而关注乡村生产关系、产业发展、生育观念、子女教育、农民养老等社会现实问题少；从叙事方式看，仍然以格里尔逊式、直接电影、真实电影这三种叙事模式为主流[8]，这也是纪录片自面世以来被纪录片制作者广泛接受和普遍使用的叙事手法，鲜有突破。在中...

《布达拉宫》纪录片的艺术特点

这种叙事结构,不仅表现了最具特色的藏文化元素,也反映了藏文化与内地文化的紧密联系。并通过民间艺人代代相传的技术传承,表现了中华优秀传统文化薪火相传,绵绵不绝的主题。东有寂圆满大殿三、历史与现实呼应布达拉宫是座历史建筑,一千多年以来,围绕它发生的历史事件和人物故事数不胜数。《布达拉宫》纪录片不可...

中国纪录片的话语变迁与叙事创新

在叙事视点方面,20世纪90年代的纪录片在直接电影的影响下,普遍采用平视的外聚焦视点,即叙述者以一种旁观者的身份以及局外人的态度对其所见所闻进行叙述,不在叙述中加入任何阐释,也不干预事件的发展和介入到主人公的内心,尽量抹除叙述者的痕迹,只是呈现场景,使故事和意义从素材里自然流淌而出。例如,在拍摄《八廓南街1...

媒介融合视域下主旋律纪录片叙事呈现新趋势

线性结构:在纪录片创作中,线性结构是一种常用的主体论证结构,依据事件发生的顺序和因果关系展开叙述,逻辑性强,有助于观众有条理地理解事件。主旋律纪录片常采用线性结构,展现历史脉络和时代变迁。时空交叉:时空交叉主题论证结构为主旋律纪录片提供了更为丰富的叙事手法。它将事件作为中轴,空间作为横轴,通过多条脉络线...

叙事·影像·价值——评人文纪录片《濠河桥上看风景》的艺术特色

它是昔日读书人心目中的殿堂,更是南通悠悠文脉的历史见证(www.e993.com)2024年11月28日。创新的叙事充分发挥了纪录片视觉功能的传播特性,使纪录片突破了单纯的纪实范畴,凝聚着较为深刻的人文与艺术内涵,大大拓展了纪录片叙事层面的表意功能。《濠河桥上看风景》以桥与人的故事入手,每座桥的历史线索不同、核心情感也不同,从而勾连出桥与人不同...

曾祥敏 黄睿思:地方叙事、国家站位、全球视野:地方国际传播中心的...

本研究深入探讨了我国地方国际传播中心的战略定位与差异化发展路径,通过半结构化访谈的方式,对13个具有代表性的地方国际传播中心进行了调研,分析了其功能定位、内容生产特点与机制、差异化发展路径以及现存问题。研究发现,地方国际传播中心在加强国际传播能力建设、提升国际传播效能方面扮演着重要角色,是讲好中国故事、传播...

纪录片《何以中国》:中华文明探源的影像实践

这类纪录片在创作上呈现出以下特征和趋势:一是以史为本。充分尊重史实和考古佐证,吸纳最新考古和历史研究成果,或与权威专家学者深入合作,体现出此类纪录片创作的学术严谨性和跨学科实践特点。这为文明探源类纪录片提供了基础资源和保障。二是视听升维。在文明雏形阶段的文献、文物和考古成果极为有限,甚至部分还停留在...

新质生产力会催生纪录片创作上的巨大改变

纪录片发挥着“时代影像志”的作用,近年来更是呈现出多维度、多层次、多样态的鲜明特征,广电新视点中心常务副主任、中国纪录片网总编辑张延利认为,“纪录片现在在中国的发展越来越好,受众群体越来越大,原来我们讲纪录片‘三高’人群,但是实际上纪录片受众的年龄层次也逐渐下沉。”...

纪录片“讲好中国故事”的国际传播路径研究——以2022年部分中外...

1.彰显中国特色:从“硬宣传”到“讲故事”。在叙事模式方面,纪录片国际传播历史进程在整体上经历了从“硬宣传”到“讲故事”的转变。早期中国纪录片往往陷于“硬宣传”“说教”困境里,一方面受限于起步阶段对于国际环境和跨文化传播技巧的不完全认知,另一方面则是受制于中国长期处于被西方所建构所想象的客观环境,...