黄宾虹与中国画的现代魂

在91岁时,黄宾虹还曾作《方岩悬溜》回忆他的少年游迹。这一时期的作品,不仅展现了他对自然美的深刻理解,更体现了他对笔墨技法的精湛掌握。黄宾虹的国画艺术一步一步脱掉匠气,走向自然纯真的自由境界。黄宾虹的绘画艺术创作理论及技法的领悟和探索,是一个不断进化的过程。从师法古人到师法自然,再到笔墨的自由运...

黄宾虹:笔墨是衡量一幅画水平高低的重要标准

在黄宾虹看来,笔墨的运用需要经过长时间的磨炼和实践。他一生致力于笔墨的研究和探索,不断尝试新的技法和表现形式。他的笔墨风格经历了从工笔到写意的转变,但无论哪种风格,都透露出他对自然和生命的敬畏与热爱。黄宾虹的笔墨之妙,还在于他善于捕捉自然界中的瞬间之美,并将其转化为永恒的艺术形象。他笔下的山水、...

陈传席:把黄宾虹书法放得很低,把林散之、沙孟海提得很高是错的

黄宾虹与林散之：笔墨之外的意境较量黄宾虹，作为近现代中国画坛的巨擘，其书法艺术虽常被其绘画成就所掩，但实则深邃隽永，自成一格。黄宾虹的书法，源于传统而不拘泥于古，他在笔墨间融入了深厚的文化积淀和哲学思考，每一笔一划都透露出深厚的学养与淡然的心境。陈传席认为黄宾虹的书法高于林散之，这并非空穴来风。

黄宾虹的写生观

黄宾虹在写生中注重笔墨皴法的运用,他提出“笔墨皴法”写生观,强调通过笔墨皴法来表现自然山川的神韵和意境。他认为皴法是山水画的重要技法之一,能够生动地表现自然山川的纹理和质感。在写生过程中,他善于运用各种皴法来描绘不同地貌和景观,使得画作在笔墨上具有丰富的层次感和立体感。黄宾虹山水写生画稿三、师法造化...

陈传席:黄宾虹的书法比林散之要高,沙孟海的地位排得很高是错的

黄宾虹、林散之、沙孟海，这三位书法大家，各自代表了不同的艺术追求与审美取向。黄宾虹的书法，深受传统文人画影响，笔墨间透露出一种浑厚华滋、古朴苍茫的气息，其书风既是对传统的继承，也是对自然与人生深刻体悟的流露。林散之的书法，则以“散”著称，其草书线条流畅，气韵生动，展现出一种超凡脱俗、自由不羁的...

黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》,笔墨老苍,人书俱老!

黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》,笔墨老苍,人书俱老!黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》释文:繁花院画有参错,散木匠门无弃遗(www.e993.com)2024年11月20日。辛卯八十八叟宾虹集古籀文撰书。钤:“十砚千墨之居”朱文印,“黄宾虹”白文印,“黄山山中人”朱文印。古羌寂盦柴栋雄摄...

北京保利2023秋拍丨高华壮健 融润腴美——黄宾虹与陆俨少的笔墨韵味

黄宾虹之山水早期深得宋人山水严谨作风的熏陶,致力于营造出宏伟的境界和「沈雄浑厚」的笔墨结构,在八十岁以后,其笔墨愈加简化,风格愈加粗放,一些所谓师造化的写生并不是以表现真实的地理特征为旨,而是以各种探索性的笔法写「胸中丘壑」。在此作中,山石上不仅有或枯或润的横皴、竖皴,亦有「以点作皴」,笔墨虽然...

黄宾虹的画妙在哪?

晚年他妙悟独造,直通自由王国,创造了山水画浑厚华滋、平淡天真的画风而彪炳20世纪中国画坛。概要言之,黄宾虹先生“爱国、崇艺、善学”,以“恒久之心”参悟内美,追求艺术真谛,历尽一生,最终登上了20世纪中国画的峰巅,为后之来者指出了一条通往未来的坦途。在近现代成功的画家群里,黄宾虹是第一个从笔墨的深度演变...

现场|从“笔墨河山”中看秋之宁静深远

正值中秋,地处北京的人民美术出版社近日特别策划了“笔墨河山礼赞盛世”作品展,在人美美术馆展出黄宾虹、张大千、徐悲鸿、傅抱石、李可染、陆俨少等大师之作140余件,涵盖中国画、书法、油画、雕塑、连环画等多种艺术形式。展览现场展览现场展览分为三个主题单元。“高山仰止”单元是其中最浓墨重彩的部分,汇聚黄宾虹...

士人黄宾虹孤绝的艺术之路

从这一点来看,黄宾虹的画不是给别人赏玩的,而是个体与艺术相生相伴的呢喃,就像是明末清初画僧八大山人所说的“涉事”——弄笔墨如一日间坐行起卧的事而已。黄宾虹对艺术如切如磋、如琢如磨的过程本身,就已经具有强大的艺术震撼力。1935年,已入古稀之年的黄宾虹经人引荐,到南京参与故宫南迁的书画鉴定,也因此...