罗衫曳清影 玉靥映芳华

对前代各派都有深入研究的陈洪绶,在得高古游丝描真谛的同时,赋予仕女图以端庄秀润之感。此外,匠人出身的画家仇英,早年受宋代院体风格的熏陶,后受文徵明工细风格的影响,画风介于浙派与吴派之间。其仕女图创作不同于传统文人画以抒发自我情感为主导,而是兼具院体风格的庄重与文人画的清逸简练,从中能看出多种绘画风...

三生花草梦苏州——明代中晚期的吴门画派

“吴门画派”是江南经济高度发达、城市文化不断崛起以后诞生的一个绘画流派,是地域性历史、经济、文化等各种相关因素综合发展的结果。江南地区由于经济因素的不断增强和强大的历史惯性的积累,终于首先诞生了具有地域性绘画特征的绘画流派,元代的“黄公望画派”“云林画派”,明代中后期以来的“浙派”“江夏派”“吴门画派...

以茶入画之明代篇,茶饮成为寄托,茶画分成了雄强浙派和文雅吴派

明代茶画艺术在绘画风格上的主要代表派别是雄强的浙派和文雅的吴派。浙派是明代早期绘画的主脉。他们的画风源于南宋院体，以硬朗强劲为主。有浙派健将之称的吴伟是浙派茶画中最主要的代表人物，他的茶画独具特色，作品常以墨笔描绘人物众多的雅集图，人物场景以白描表现，人物衣纹多用钉头鼠尾描，线条紧劲、流畅，...

清代朴学中的“浙派”

五是综会博采,一人往往兼长众学,经学训诂、史学考据、小学音韵、金石文字、校勘辑佚、天文历算,多所涉猎,邵晋涵、平步青、孙诒让等人皆是,不似吴派、皖派多专门之家。浙派成就不逊吴派、皖派,但长期未受到足够的重视。皮锡瑞《经学历史》以辑佚书、精校勘、通小学为清儒有功后学“三事”,举隅诸家,浙派人物仅列...

浙派山水首席画师,明,戴进山水画欣赏

为浙派开山鼻祖。人物画远师吴道子、李龙眠的唐宋传统，兼长二笔、写意，能变通运笔，创蚕头鼠尾描，行笔顿挫有力，笔法豪放。人物画主要题材有神仙道释、佛像、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等，所画神像的威仪，鬼怪的勇猛，衣纹的设色，均驾轻就熟。工笔画衣纹常用铁线描和兰叶描，有时用丁头鼠尾描，写意从...

沈周:杨柳依依送君行|沈周_新浪财经_新浪网

在沈周生前,他备受世人推崇,明代四大家中的仇英、文徵明和唐寅都曾接受过他的指导,文徵明称赞沈周是“吾先生非人间人也,神仙人也”(www.e993.com)2024年11月6日。以他为代表的吴派也逐渐压过浙派,独占明代画坛鳌头。他死后,又被誉为明代画坛第一人,明代画坛自沈周出,才展现出明代的气息,以至于效仿者无数。

台北故宫“翰墨空间”,展苏轼、黄庭坚等历代书画

明代(1368-1644)画派因地域发展而有不同,如苏州“吴派”的优雅细腻,闽浙“浙派”的粗放水墨,各具特色。明末“松江派”董其昌,以其丰富的艺术见解,建立将风格对立体系化的艺术史观,影响后世至深。其后,王时敏、王鉴、王翬和王原祁等“清初四王”继而发扬,形成“正统派”。

边走边画:一个被遗忘的明代职业画家

谢时臣虽然生在“吴派”画家之地,然而其在作画方面却有着淡雅“吴派”与浓墨“浙派”的两种风格,“定位”的不准确,让其在两派画家阵营中都颇有微词。明谢时臣溪山雨意图其次,在当时的社会中,谢时臣并非文人画家,而一个职业画家,靠卖画为生,这样的出身让他在与吴门画派比较时吃亏不少。

现场|从苏轼款《偃松图》看起:在清华寻找山水野趣

从绘画的艺术特征上看明代山水画主要分为院派、浙派和吴派。院派继承宋代院体画的风格,点景人物精细而生动。明代张祝跋元画《临溪草阁图》写道:“山水之图,人物点景犹如画人点睛,点之即显。一局成败,有皆系于此者。”清代山水画多受元明文人画家的影响,且此时江南经济文化较为发达,因而清代山水画中的人物表现...

容轩读印——清代流派印(七)

五、吴昌硕开创的“吴派”吴昌硕(1844—1927),初名俊,字俊卿,后以字行,更字昌硕,号苦铁、缶庐、老缶等,浙江安吉人。青年时曾从著名学者杨岘、俞樾等学习训诂和辞章,与当时一些名流如吴大澂、吴云、潘祖荫等都有交往,获见古彝器,眼界大开。吴昌硕诗、书、画、印四艺皆精,然其用功最深且影响最大者为篆刻...