京剧演唱中怎样调节共鸣位置

无论演唱何种辙口和韵脚,均要集中到这一亮点上来,但共鸣位置是应该根据高、中、低的不同音位和旋律,同步进行调整适应的,掌握熟练之后,会在不经意中自然进入状态中,也就是说“共鸣腔”是随时随音可以同步调节的。我是在学习豫剧的演唱中得到具体感悟的,如:豫剧《红娘》中,常香玉常派唱腔“一路上把心事盘算已定,...

京剧名家叶少兰:怒批新编戏现状,妻子是梅派名旦

京剧注重勤练，一天不练自身晓，两天不练行家明，三天不练观众清。叶少兰满心委屈不甘，苦学十多年怎可荒废！每天晚饭后，不管多累，他都会去镇子后的大山。先在巨石上佯装休息，确认无人便活动腰身，练京剧基本功，接着吊嗓、开唱。夜里11点，他在黑暗中返回宿舍，双腿疼极了，上床都变得异常艰难。有准备...

京剧巨匠的艺术人生与不朽贡献 ——纪念京剧大师程砚秋诞辰120周年

之后在王瑶卿等前辈的指导帮助下,程砚秋根据自己的嗓音条件,利用低回婉转的音色,另辟蹊径以气催声,从声韵字音上做文章,在音色、咬字、气息、节奏等歌唱表现方法上创立自己的风格,形成了幽咽婉转、柔中有刚,明显区别于其他流派唱腔的鲜明特色,将京剧旦行的声乐技巧推进到一个独特的新高度,时有“无腔不学程”之说。

京剧巨匠的艺术人生与不朽贡献

之后在王瑶卿等前辈的指导帮助下,程砚秋根据自己的嗓音条件,利用低回婉转的音色,另辟蹊径以气催声,从声韵字音上做文章,在音色、咬字、气息、节奏等歌唱表现方法上创立自己的风格,形成了幽咽婉转、柔中有刚,明显区别于其他流派唱腔的鲜明特色,将京剧旦行的声乐技巧推进到一个独特的新高度,时有“无腔不学程”之说。

京剧第一老生于魁智 唱腔独特自成一派 为何被当作反面教材

京剧界历来存在着四大老生流派——马、谭、杨、奚，几乎所有的老生演员都出自这些门派。然而，于魁智的出现打破了这种传统格局，他并未隶属于任何一派，这使得他在京剧界的地位变得复杂。由于他的创新尝试，如借鉴声乐元素，许多专业人士对其“京剧第一老生”之称持保留态度，甚至有资深戏迷认为他的唱腔与传统韵味不符...

刘宇用京剧唱腔演绎《映山红》,获赞“好嗓子”丨京探

现场，刘宇在三位老师的指导下尝试以京剧唱腔的方式学唱了歌剧《映山红》中的同名经典唱段(www.e993.com)2024年11月13日。此前，他曾多次在综艺中演绎京剧唱段，也尝试在个人音乐创作中融入戏腔。演唱结束后，王宏伟称赞刘宇声音条件非常好，“他实际上是个假声男高音，一个非常好的苗子。”策划/编辑吴冬妮徐美琳新京报记者张赫校对赵琳...

夏练三伏——沪上戏曲院团夏季练功纪实

在上海京剧院二团大排练室,有一件几乎是武丑演员专属的道具——纣棍儿。一根木棍连接两条粗绳。郝杰双臂一用力上棍,可以一口气在上面完成近十圈的翻转。在《三盗九龙杯》的最后一盗“玩月楼上”里,他就会展示这项技巧。记者见到郝杰这天,他手腕两处的淤青清晰可见。纣棍儿是练习一次就要停两三天的功夫,虽然...

专访| 京剧表演艺术家叶少兰:多给年轻人上台的机会_河北新闻网

京剧表演艺术家叶少兰为学员授课。相春霞摄“作为学艺的年轻人,不能只看到大师的光环,演戏的精彩,更要看到、研究形成大师背后的辛苦、努力和辛酸。”他再三强调艺无止境,要多学、多练、多演。在他看来,所有的演职人员都是舞台工作者,人才是在舞台上出现的,应该给年轻人更多上台演出的机会,穿上、扮上,与乐队一...

北京京剧院青年武生翘楚周恩旭在国家大剧院华彩上演《打金砖》

唱完摔,摔完唱,技巧繁难、唱做并重,是这出戏的一大看点。周恩旭凭借着扎实功底和深厚积累,将多种动作技巧处理得甚有看点,硬僵身倒下时的落地无声、吊毛变僵身高踹腿的干脆利索、倒扎虎落地接僵身的技艺娴熟功法老练,妥贴表现出“刘秀”失魂落魄惊恐不安的慌乱神态。他将抒发人物情感的大段西皮唱腔,演唱得行云...

京剧,国粹的魅力

唱指歌唱,念指具有音乐性的念白,二者相辅相成,构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”,做指舞蹈化的形体动作,打指武打和翻跌的技艺,二者相互结合,构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练,虽然有的演员擅长唱功(唱功老生),有的行当以做功(花旦)为主,有的...