宋泽斌先生荣获「墨缘堂艺术大赛」书法一等奖

行草书注重笔势的连贯和起伏,宋老师在此作中很好地体现了这一点,笔意流畅不滞,使四字之间相互呼应、浑然一体,形成了强烈的内在韵律。从布局来看,宋泽斌老师对空间的掌控显得游刃有余。四个字的排列错落有致,字距和行距保持适当的留白,使得整幅作品在视觉上既不显得拥挤,也不至于过于松散,展现出一种大气和谐的...

在朝与在野:米芾书法风格的转变

米芾在多景楼上所作《秋暑憩多景楼》诗,其书法博大精深,结构从容,行距较大,横画明显弯曲回收,表达出一种英勇的精神力量,正是这种精神力量造就了这首豪放的诗歌。将这里的文字和他1088年的手卷文字对比,就会发现润州此诗的节奏更慢、更均匀,而且更严谨地关注每一笔画,映衬出了此时米芾身处世界之巅时油然而生...

女生应该练哪种字体?你可能从未想过的深层答案

女性书写的情感表达不仅限于笔画的风格，还体现在书写节奏、字体排列的方式等多个方面。当一个人心情愉悦时，字迹通常会显得流畅自如，行距疏松，整体呈现一种轻松的氛围；而在情绪低落或压力较大时，字迹可能会显得紧凑、局促，线条僵硬。这种现象不仅限于女性，但女性由于情感细腻，往往更容易通过书写传达内心的波动。...

书法灵韵

书法通过字的点画书写和字形结构,来表现动态美和气韵美。一般认为,平衡对称和多样统一,是字法最基本的美学原则,不同的书体有不同的结构规范。王羲之在《题〈笔阵图〉后》中说:“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字形大小偃仰、平直振动,令筋脉相连,意在笔前,然后作字。”章法又称“布局”“分行布白”,是...

胡适、沙孟海等书法大家共书王安石《登飞来峰》

曹宝麟先生的书法作品则以粗犷的笔触和苍劲挺拔的字形为特点，字体大小错落有致，行距处理得既有稀疏也有密集，形成了一种独特的节奏感。毛国典先生的这幅作品则流露出轻灵雅致的气息，为观者带来一种清新脱俗的感受。钱玉清先生的作品中，笔触畅达，墨色浓郁，字体设计简约而不失大气，字与字之间的排列带有一定的倾斜...

书法创作巧布局

同时字与字之间也应适当留空,其字距小于行距,行距小于边框,以显空灵(www.e993.com)2024年12月19日。书法作品按传统习惯为纵行排列,从上到下,从右至左书写。首行不需空格,首字应顶格写;未行不宜写满,末字下应留有适当空白。作品一般不用标点,繁体字与简化字不要混合使用。二、首尾呼应字守中线...

书法创作中如何打破“单字不成形”的常规?

然而，如果作品的文意连贯，难以在中间断开加入小字，书法家也有其他的解决方案。这时，可以采用“落双款”的方法。假设最后一行的单字较大，比如十厘米见方，书法家可以在其下方附上两行较小的楷书，比如五厘米大小，这样原本一个字的位置就可以容纳四个字。这种方式可以用来清晰地标注正文的出处、年代、作者等信息。

白砥| 小楷书的发展及其美感分析

黄道周小楷远师钟繇,简笔简体,上松下紧,颇多拙意。而其字距紧行距宽的章法布置与以往小楷也略有所别。这让我们想起北宋的林逋,其章法的疏朗开阔使作品格高气清。黄道周是否从林逋书法中获得启示,我们不得而知,但这种空间布置,无疑增加了作品的清刚气度。

丁申阳:一直游到墨痕深处

丁申阳:我现在还经常临帖,临过后,总要自己问问:形似以后如何体现自我?如何“学古不泥古,破法不悖法”?是否在结体上有稍有变化的体会?字与字之间的搭配以及行距间横向关联的处理,是否可以作为一个突破口?书法和人对生命的体验一样,有时候形式上发生的变化,本质上是发乎于内在的,而不是外在的表现。许多人对书法...

看图说话:书法“布白”原来是这么一回事!

行距小甚或者行与行粘并,则布白面积小;反之,则布白面积大。例如明代徐渭作品(如下图所示),此轴书法结字排布相互穿插,字距、行距小,辅以多用润笔,线条粗厚,通篇章法布局茂密,戈戟森然,布白面积小。明代徐渭作品而董其昌的书作多字距、行距宽绰,再辅以其善用淡墨,使通篇白的面积大于笔墨面积,呈现一派萧散古...