耳朵经济风口下,只有“套路”才能复活“评书”?

这一切,在配合上评书时的手眼身法步和各种音效、口技和惊堂木、定场诗,以及对受众的察言观色,也就完成了对面审贼的全套戏码。别说,音频、直播或其他,都把观众和主播隔开了。当年的电视书场也有间隔,咋没看见单田芳、田连元、袁阔成被观众们审死。套用前面的解释,不过就是当下的说书人“玩意不好、饿死活该”。别...

评书一哥单田芳的婚姻:为了报恩,我娶了大8岁的乡下女人

单田芳负责讲,赵师爷在单田芳讲的时候,教单田芳故事情节可以怎么设计,手眼身法步该怎么做,诗词歌赋有哪些能用上等。就像武侠小说的男主遇上世外高人获得绝世神功一般,单田芳得到赵师爷的指点豁然开朗,可还是不敢上台。赵师爷告诉单田芳,说书艺人有三关,第一是登台难,第二是把客人说住了难,第三是成名难赚大钱难。

天津评书(组图)

想独自撑起一台大戏,更讲究唇齿舌喉、手眼身法步、大小劲儿、高低音儿。一双手,指高处,可以为云为天为山为塔;指低处,可以为地为水为山为塔。“这眼神很重要,两个人说话眼神看哪?三个人说话眼神怎么看?远近、高低、动静都要表现出来。”刘立福老先生说,评书和戏剧一样同样讲究身段、动作。“记得当年看师爷说...

袁阔成赵忠祥相约《午间一小时》:红色评书

(音板:袁阔成先生的评书表演,以说表并重、声情并茂、手眼身法步三节六合,将评书艺术升华到一个新的高度,难怪有人赞叹说:“听袁先生的说书,真好似看一部电影,一场话剧。”请继续关注《午间一小时——名人相约星期五》——听袁阔成说红色评书。)赵:有哪位听众朋友、以及在场的嘉宾朋友,就袁先生说现代评书,谈谈...

再也听不到袁阔成“下回分解”了(1)

评书不同于小说朗诵和单口相声,“评书重在评,不仅每一句要有评论,有自己内心的再创造,同时还要刻画人物”。在马岐看来,袁阔成先生评书艺术的特点是其台风纯正,没有低级包袱,尤其擅长表演,通过手眼身法步来塑造人物,“能在很大的空间里表演,还在工体都演过,他对评书的电视录像也有贡献”。

单田芳自述:意料之外的“说书路”| 单田芳先生逝世一周年

老实说我师傅李庆海是名正言顺的老师，教给我许多说书的技巧，但不如赵师爷教给我的多，从手眼身法步，到故事情节设计、诗词歌赋，教给我的东西实在是很多，真使我一生难忘，受益匪浅(www.e993.com)2024年11月9日。再有一个人就是我的师兄杨田荣，杨田荣本来是天津市曲艺团的演员，后来到鞍山市来说书，此人热情、幽默，不小瞧人，其实他对...

田连元:一人撑起一台戏

“难道听书的都是盲人吗?评书其实是一门声情并茂、说表同步的视听艺术,必须动起来,有听有看。它对观众的诱惑力和吸引力,主要来自评书家用声音造型和形体表现所营造的舞台魅力。”田连元说,言出色动,色随形动,评书艺术中手眼身法步神应达到完美统一。为了让自己的评书好听又好看,他常对着镜子设计形体动作,还一个...

钩沉|西河大鼓:似说似唱乡土情

在演出实践中,赵玉峰对唱腔、表演、伴奏作了一系列改革,使演唱、念白、表演别开生面。赵派艺术的突出特点是,成功地将戏剧的刀马、袍带等身段、功架移植于说书当中,注重表演,讲究手眼身法步,通过表情、表演塑造人物形象,刻画人物性格,使说、唱、做紧密结合,为表达书情服务。

苏叔阳 很多人已不记得连阔如长相

那时候连阔如53岁,苏叔阳18岁,“连阔如先生特别朴实,一个人坐着公共汽车就来了。”连阔如一到先给学生们讲了他和孙敬修在技术上的差别,嗓子的立和横的区别。“我还记得连先生说,大家都讲手眼身法步,其实这个顺序错了,应该是眼手身法步。眼到手再到,就对了,要是手到眼后到,那是棒槌。”...