行书章法:布局形式及规律、变化与贯气、署款和钤印

书写行书，行气要直，但局部要有开合、伸缩、大小、长短、宽狭等变化。于参差不齐中求平直，这样才能跌宕有态、张弛有致，使作品更富有流动和节奏感。所谓“出没须有倚伏，开合藉于阴阳”，此即笪重光《书筏》中所说的“栋直而纲曲”的布局方法，使其一行之重心落在中轴线上。作行书时，中轴线不是永远保持垂...

每日一字688:栋

“栋”字的简体写法:“栋”字的行书写法:

强生栋 笔忆“吹角连营”墨扬豪迈正气

“在强生栋的笔下,不仅大字能收、小字能放,且知白守黑、气韵生动。”其书法好友、军旅书法家王明辉评价说:“他的草书见篆见碑,行书追章草宗二王,既回归传统又显个人风格,经常在以笔会友的惬意时光中,给众人带来意犹未尽地惊喜,进而在意境的交融和技法的切磋中实现了共同的提升。”“随着时间的推移我们的交流...

吉林宝藏·每日一宝:苏轼《洞庭春色赋·中山松醪赋》行书卷

这是吉林省博物院最重要的镇院之宝,是一件世所罕见的国宝级文物,苏轼的《洞庭春色、中山松醪二赋行书卷》。这件书画作品为苏东坡传世书法作品中字数最多的一件,全长超过三米,书写在白色麻纸上,共有684字,每个字的大小都和古代使用的一枚铜钱差不多。其中充满诗意的“洞庭春色”和“中山松醪”,是苏轼喝过的...

身为“副国级”的他,在秦岭有一栋别墅,没人会强拆,口碑更爆棚

这栋别墅的豪华程度令人咂舌,因为这里不是珍藏文物,而是生产文物的精致作坊。所谓授人以鱼不如授人以渔,有文物远远不如有生产文物的高超技艺。这一点,王维完全具备。他在别墅的墙壁上画了一幅画,叫作《辋川图》。这幅画的影响力,不亚于天下第一行书《兰亭序》,他们的共同点是:没有真迹,只有摹本,即山寨版本...

联翩飞洒——董其昌 行书《雪赋》

栋终开帘而入隙董其昌书董其昌的书法以行草书造诣最高,董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右(www.e993.com)2024年11月10日。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章...

学习行书有诀窍,用笔特点要记牢!

可是,放松楷法,并非意味着行书书写的容易,在用笔上的要求反而是更高了。它要在点画的表现上保持楷书所要达到的或基本遵循的艺术效果,笔画当重处还得重,当轻处还得轻,不能像硬笔写出的那样一般粗细,有弯无折。刘熙载《艺概》云:“书家于提按二字,有相合且无相离,故用笔重处正须提正、用笔轻处正须实按,...

初学欧阳询《九成宫碑》,该从多大的字写起,原因何在∣四起栋宇

临写这个“栋”字,有一个细节值得注意。我们不妨用下面这个对比图来说明。(上图左边一字,出自《九成宫碑》李祺本。右边一字,为清代书法家姚孟起临本)我们看姚孟起临写的“栋”字,红线标注的两“丿”基本平行布置。而《九成宫碑》的原拓上,两“丿”的角度是有明显差异的,具体地说,是右边的一撇被“抬起来”...

散文|文翰双绝的千载二赋——赏《洞庭春色赋·中山松醪赋》

苏轼行书洞庭春色中山松醪二赋卷文/黄婷宋时的墨香犹浓,千年的真颜如初,四川博物院年度压轴大展“高山仰止,回望东坡——苏轼主题文物特展”上,一卷来自北宋的纸页被重新唤醒,在低反玻璃展柜内闪耀着属于它的那个时代的光芒。横亘着千年,筛过光阴,淬过繁华,《洞庭春色赋·中山松醪赋》三米多长的白麻纸上,笔...