硕博论坛 | 孙超:狂草书在清代的审美转向
学之者愈似而愈离。”[7]在这样的审美氛围中,王铎的草书亦被诟病,如梁说:“王铎书得执笔法,学米南宫苍老劲健,全以力胜,然体格近怪,只为名家。”再如即便是对王铎古文研究特别推崇的翁方纲,面对王铎草书也会对其书风的“怪”毫不留情地批评“专骋己意,而不知古法”[8]。
黄君实 把中国书画推向国际市场
黄君实,草书辛弃疾《青玉案》,水墨色笺本,2000年作黄君实,草书《云龙风虎》,水墨纸本二曲屏风,一九七九年作石建邦黄君实先生是享誉国际的书画鉴赏家、书法家,他还是一位造诣精深的诗人、画家和古典文学专家。他的老朋友、香港著名经济学家张五常先生,戏称黄老为“恐龙”一族。像他这样的人才,今天实在太稀少了。
崔瑗《草书势》
崔瑗对草书艺术的审美感受,再次体现了这一点。
人生如画也如书——解读张海书法艺术的六个维度
技惊四座,这也是他多年探索实践新得;2005年,他出版的《张海行草书佳作解析:苏辙·黄州快哉亭记》,十位当代评论家予以褒扬,之后陈洪武评论说:“可以与郑板桥的‘六分半书’、金农的‘漆书’等有着同等的艺术价值。”2020年,江苏卫视名牌栏目《最强大脑》以“行云流水”为题目,选择张海破锋行...
13道风光,诠释了中国书法是世界上最美的艺术!
或凌邃惴栗,若据槁临危。旁点邪附,似蜩螗(tiáotánɡ)挶(jū)枝。绝笔收势,馀綖(yán)纠结。若杜伯揵(qián)毒缘巇(xī);螣(ténɡ)蛇赴穴,头没尾垂。是故远而望之,(cuī)焉若沮岑崩崖;就而察之,一画不可移。”草书之美,是灵动流畅、千姿百态的变化之美。
本原的草性:崔瑗《草书势》义疏
所以,古文和小篆虽然都早于草书,但蔡邕《篆势》、卫恒《(古文)字势》却都晚出于崔瑗的《草书势》(www.e993.com)2024年10月21日。隶书虽与草书同时产生,或略早于草书产生,但成公绥《隶书体》和卫恒《隶书势》也后出于崔瑗《草书势》。这与书体出现的时间无关,而与势的觉知先后有关。
梅根,一个让英国皇室颤抖的“潜入者”
因为演戏不能带给她稳定收入,梅根就做了一连串奇奇怪怪的兼职:在文具店教人图书装订、礼物包装;凭借一手漂亮的草书,开启结婚请帖、生日卡片的代写业务;在游戏节目里充当花瓶模特;还做过生活方式博主,参与过服装设计。“我从来不想当优雅吃午餐的淑女,而是要当一个挽起袖子工作的女人。”梅根在博客里写道。这些经历...
小屏风的大秘密:既能遮掩,也能用来处理政务
题诗题字的屏风更是多见,有些是纯粹的妆点门面,但也有即兴应酬的名家手笔,比如李阳冰的篆字、张旭的草书,边鸾的花鸟,张璪的松石,都是颇受追捧的“主页桌面”(都是那个时代一线工艺美术大师),终于素屏居士白居易也不再“素”了,一口气在屏风上抄录好友元稹的诗作多达百首。
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他曾自作小诗二首云:“精工诸体十分全,未见人生谁有缘。篆隶风神行草趣,广搜冥讨得真诠”;“简书波磔隶书神,行草苍茫集一身。亦步亦趋私淑者,当年曾有得名人”。书法的传承与创新是一对辩证的统一:没有传承,就没有生存的土壤;而没有创新,就会失去发展的动力。至于具体路径,技可模仿,道需渐悟。
草书创作全在心悟,以意使笔
自己不饮酒,作草全在心悟,以意使笔。黄参禅妙悟,虽多理性使笔,也能大开大合,聚散收放,进入挥洒之境。而黄用笔相形之下更显从容娴雅,虽纵横跌宕,亦能行处皆留,留处皆行。黄开创中国草书新境界来,使近代许多书家也专用侧锋。