陈传席:黄胄是天才型的画家
他在浙江,毕业于浙江美术学院,指导他笔墨技巧的是潘天寿、诸乐三、吴之等花鸟画家。20世纪60年代中期,他出版了《怎样画水墨人物画》,加上他的几幅作品,在全国有一定的影响,尤其是在初学人物画的青年中。刘文西也毕业于浙江美术学院,开始属于浙派,后来他到了西安,又吸收了京派的方法,加之长期受大西北的地理环境...
「明」小仙吴伟|江夏画派创始人、浙派三大家之一
吴伟(1459年—1508年),字次翁,号小仙,湖北武汉人。画院待诏,孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。1.《灞桥风雪图》“灞桥”位于西安市东的灞河之上,是东去洛阳的必经之路,古人常于此送别,唐诗中“灞桥折柳”的典故即由此而出。吴伟此图并非写实之景,而是取其送别的含意。图绘严冬景象,山岩积雪,...
浙派主将—吴伟
吴伟,明代著名画家。曾经官至待诏、锦衣卫镇抚。由于他的画名很响,后来学习他的绘画技法的大有人在,如果说戴进是浙派始祖,那么吴伟便是实实在在的浙派主将,他最初的绘画老师就是戴进。吴伟擅长画人物、山水、花鸟,尤其是他的人物画,每一个时期都有代表作。再加上吴伟生性豪放、生活放浪不羁,他的人物画如同他...
浙派名将吴伟,将自己绘入画中,是为了更好地表达心境?
对浙派而言,戴进是浙派的开山鼻祖,基本奠定了浙派的风格。吴伟是戴进的追随者和集大成者,他对戴进画风的继承主要集中在构图方式、笔墨技法、题材选择、审美意蕴等基本方面。《灞桥风雪图》局部在吴伟的《灞桥风雪图》和戴进的《冬景图》就可以很明显看出吴伟对戴进的学习。这两幅图在构图和选材上都十分相似,明...
浙派画风大成者吴伟,所绘《鱼乐图》虚实相生,令观者如饮清泉
吴伟早年绘画以白描见长,中晚年主要以山水为主,气度磅礴,水墨酣畅,善用乱柴、乱麻等皴法。师承宋代马远、夏圭画法,特别是受浙派创始人戴进的影响最大。他注重个人笔墨技法与风格的变化,独具个人风格,笔法更具粗犷,简单而高度概括,潇洒放纵,水墨运用得淋漓畅快,画面极富节奏感,所描绘景物结构严谨,生动准确。
李公麟是白描画集大成者,其流风余韵在明画家吴伟和郭诩中见端倪
明吴伟孟母三迁图与吴伟同属院体『浙派』且被《画史会要》称与吴伟、杜堇、沈周齐名的郭诩,亦以白描人物画见长(www.e993.com)2024年10月1日。作为其白描人物画代表的《谢安像》(香港中文大学文物馆藏),描写东晋时期面对东山报捷而安之若素的文学家兼军事家的谢安形象,流动而遒劲的线条一气呵成,而人物的雍容泰然、若有所思则尽收笔底。
明代画状元,著名画家吴伟作品欣赏
吴伟擅长人物画,山水画,时常绘制巨大的山水画卷。省博物馆收藏的《学渔图》是吴伟的巨作,画面高245厘米,宽156厘米。吴伟善画水墨写意,人物,山水,取法南宋画院体格,笔墨恣肆,神韵俱足,为明代中叶创新画家。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放,泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将,追随者众多,形成了兴盛一...
不容忽视的“新浙派”水墨人物画家
李震坚和周昌谷、方增先、宋忠元、顾生岳先生共同奠定了浙派人物画的事业,画家林锴甚至将其定位为该画派的“开山祖师”。李震坚《比力图》首先介绍一个书画常识:近现代的中国画家在上世纪的50年代到70年代,几乎很少有人不描绘反映新时代的作品,特别是表现新中国成立以来重大的历史事件与活动的群体劳动的作品:如人民公社...
明,吴伟《渔乐图》欣赏,北京故宫博物院藏
《渔乐图》轴,明,吴伟作,绢本,设色,纵270cm,横174.4cm,北京故宫博物院藏。本幅自识“小仙”,钤印“江夏吴伟”,无年款。此图又名《溪山渔艇图》,渔乐图是吴伟经常描绘的题材,他浪迹江湖为职业画家时,“独乐与山人野夫厚”,熟悉下层人民,所绘渔乐、栖憩、耕读等内容,亦多取自现实生活,形象质朴,环境真...
以茶入画之明代篇,茶饮成为寄托,茶画分成了雄强浙派和文雅吴派
有浙派健将之称的吴伟是浙派茶画中最主要的代表人物,他的茶画独具特色,作品常以墨笔描绘人物众多的雅集图,人物场景以白描表现,人物衣纹多用钉头鼠尾描,线条紧劲、流畅,体现了典型的浙派风格。嘉靖前后,浙派势力日趋没落,而尊仰“元四家”的明代文人画家则登上历史舞台,画坛风尚为之一变。明代中期的茶画,以...