秉烛夜游图 | 南宋·马麟
马麟对於人物、花鸟、山水情态,有著敏锐的观察与刻划的能力,是南宋了不起的宫廷画家。这幅《秉烛夜游图》上有其名款,堪称是他的存世名作了。马麟(约1180~1256后),祖籍河中(今山西永济),后迁居浙江钱塘,宫廷画家马远之子。马远是宋光宗、宋宁宗两朝(1190-1224)画院待诏,马麟画承家学,曾任职南宋宁、理宗(1194...
洞天寻隐·学林纪丨礼浸山野:宋代山水画中的礼仪图像研究
[9]谈晟广还注意到传为马麟《长松山水图》(大都会艺术博物馆)中描绘了道士于祭坛旁祭拜的场景,但细审之下,这个坛状物很可能只是上山的阶梯。同注[2]谈晟广文,页81。[10]倪彩霞《道教仪式与戏剧表演形态研究》,广东高等教育出版社,2011年,页114-124;黄士珊《从<道藏>的“图”谈宋代道教仪式的空间性与物质...
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生活万象,相由心生,邵晓峰对宋代画像的研究也有较多颇具趣味的发现,在序言中,作者谈道:“对苏轼长相的图像学深度考证,有助于我们理解历史文献中的图文互证,并获得新的认知;对南宋马麟《伏羲坐像》与《宋理宗画像》的综合比较研究能发现这位画家最善于揣摩圣意;我们还将南宋刘松年《中兴四将图》结合南薰殿旧藏《历...
寒梅傲雪独自开,清影疏香照千秋|文物中的花神
同时,画家们也开始以更加细腻的手法表现梅花,如宋代画家马麟的《层叠冰绡图》就是其中的代表。南宋马麟《层叠冰绡图》轴图中描绘的两枝梅花,被誉为绿萼梅,乃梅花中的珍品。它们的枝干纤细而坚韧,花朵繁密且婀娜多姿,均采用了双勾填色法进行绘制。这种画法极为精细,层次清晰,无论是枝干的曲折,还是花朵的正反...
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马麟是南宋宫廷画家马远之子,曾任南宋宁、理宗两朝画院祗候,擅画山水、花鸟、人物,其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用。《秉烛夜游》取材自苏轼七言绝句《海棠》:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”绘月夜良辰美景,呈现院体画工整细致的特点。画中主角端坐圈椅上,燃烛观赏庭院繁...
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马麟(约1180-1256后)是南宋宫廷画家马远之子,曾任南宋宁、理宗两朝画院祗候,擅画山水、花鸟、人物,其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用(www.e993.com)2024年11月9日。《秉烛夜游》取材自苏轼七言绝句《海棠》:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”绘月夜良辰美景,呈现院体画工整细致的特点。画中主角端坐圈椅...
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马麟是南宋宫廷画家马远之子,曾任南宋宁、理宗两朝画院祗候,擅画山水、花鸟、人物,其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用。《秉烛夜游》取材自苏轼七言绝句《海棠》:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”绘月夜良辰美景,呈现院体画工整细致的特点。画中主角端坐圈椅上,燃烛观赏庭院繁...
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马麟是南宋宫廷画家马远之子,曾任南宋宁、理宗两朝画院祗候,擅画山水、花鸟、人物,其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用。《秉烛夜游》取材自苏轼七言绝句《海棠》:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”绘月夜良辰美景,呈现院体画工整细致的特点。画中主角端坐圈椅上,燃烛观赏庭院繁...
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马麟(约1180-1256后)是南宋宫廷画家马远之子,曾任南宋宁、理宗两朝画院祗候,擅画山水、花鸟、人物,其作品多进呈君王供赏玩或颁赐用。《秉烛夜游》取材自苏轼七言绝句《海棠》:“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”绘月夜良辰美景,呈现院体画工整细致的特点。画中主角端坐圈椅...
老子犹龙 孔子如凤
从甲骨文来看，龙可能是有着巨口獠牙的动物。在宋代画家马麟的《三官出巡图》中，水官所御之龙的嘴上套有粗实的链子也体现了这一点。这亦与老子给孔子留下的“不怒自威”“难以说服”的印象有几分暗合。随着宗教祭祀活动的发展与需要，龙逐渐从现实世界进入精神世界，并因其能飞、能游而成为沟通天地的媒介、...