孙旭|| 全国第十三届书法篆刻展入展作者
隶书多取法《张迁碑》《鲜于璜》《西狭颂》《石门颂》等摩崖碑刻,然兼收并蓄、博采众长,不囿于一家面目,非高人点拨不能至也。孙旭常言感恩吴耀和李锐两位恩师,其自小跟随著名书法家吴耀先生学艺,打下了坚实的笔墨基础。大学毕业后,从事书法教育工作,教学相长,促进了真草隶篆各种书体实操和书学理论的精进。
《校官碑》的艺术风格及对清代隶书的影响
晚清著名书法家,杨守敬的《平碑记》说:“方正古厚,已导《孔羡》之先路。”沈曾植在《海日楼书论》中说:“《校官碑》结字用笔,沉郁雄宕,北通《夏承》,南开《天发》。”《校官潘乾碑》的拓本明清流传较广,但现在知道和学习的人不多,主要原因是:首先,没有出版过《校官潘乾碑》的拓本。一九四九年以后出版过两...
景之间有∣临《张迁碑》,尝试这样来突破隶书结字的惯性思维
说到《张迁碑》中那个“景”字的具体书写,我个人觉得成败的关键在于我们能否写好它的主笔,也就是中间的一长横。这条长横在写的时候需要注意,因为它的上下两侧各有一“日”压迫着它的纵向空间,所以长横不能写得太粗。而收笔时明显上翘的雁尾则需要更为坚决果断的提按才能表现得出。至于底部的两点,拓片上...
彭作飚 || 《张迁碑》临摹指要
临《张迁碑》“自”“负”(十)左右结构对齐、穿插处理傅山《杂记》云:“汉隶之不可思议处,只在硬拙。初无布置之意,凡偏旁左右,宽窄疏密,信手行去,一派天机。”《张迁碑》在处理左右结构时,采取点画、部首穿插、对齐的方式,使其关系错综复杂,连接紧密,也就是傅山说的“无布置等当之意”。左右结构对齐...
珪于留文∣举一个例字,看《张迁碑》的书法究竟达到什么水平
纵观汉代的碑刻与简帛书,“于”字的写法主要有三种:《张迁碑》一共写了9个“于”字,只有第一个“于”也就是我们正在分析的这一个采用了字形③,而后来的8个“于”一律写作字形②。有意思的是,恰是第一个“于”,它的字形是有瑕疵的。这不得不令人怀疑:是不是作者按照字形③写了一个“于”之后,...
洪厚甜丨答诸书友问释疑八十五则
一忽略、一简化,《好太王碑》就容易写成另外一种美术字,所以说我建议在有相当的篆隶基础上,就对隶书其他风格的范本,尤其是我们所说的东汉标准隶书,还有方正一路的《张迁碑》、《鲜于璜碑》这些有基础以后,再对西汉的隶书,就是一些碑刻有学习以后,在塑造自己风格的时候再去写《好太王碑》,这样就比较好(www.e993.com)2024年10月9日。因为...
隶书进化史:隶书与碑的结合(上)
《张迁碑》此碑用笔以方为主,是汉隶中方笔的典型代表。其结体常于平稳中见崎岖,静中寓动,错综而富于变化。初看似有笨拙之感然细细咀嚼,则会领略出其体态变化多端、疏密得体、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字,似不经意,但其意态上的雄健高古之气尤为明显。
人物|墨海书童王景龙|般若波罗蜜多心经|书法|书童_新浪新闻
艺术生涯简介1967年生于内蒙古敖汉旗,现居北京,出生书香世家,自幼酷爱书法,凭着自己的天赋和名师指导,楷书以欧楷见长,兼习颜、赵,王羲之,米芾,苏轼,黄庭坚,张继,田英章,孟繁喜等诸家,楷书,隶书彰显魏晋之遒劲,擅隶书,临遍汉隶如《张迁碑》《石门颂》《史晨碑》《礼器碑》《曹全碑》《西峡颂》《乙瑛碑》《好...
汉隶十大名碑,学习隶书的最经典碑帖!
《张迁碑》,碑石原在山东东平州(今山东东平县),今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年(公元186年)二月刻。明初出土。碑主张迁,字公方,陈留己吾(今河南宁陵境内)人。曾任谷城(今河南洛阳市西北)长,迂荡阴(今河南汤阴县)令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体,未署书者姓名,刻石人为孙兴,所以有...
书法创作基于展厅效应的技术性因素探微
比如,侯开嘉的隶书中,在张迁碑基础上加入大篆的笔画与意趣,显得古拙而沉雄。又如,毛国典的隶书以武威医药简、马王堆帛书为本,揉进曹全、礼器、孔宙等汉碑,结字既有汉碑的严谨整饬,又有简书的灵动飘逸,其风格在展览中给人印象深刻,但字体基本上属于新造了。有些草书作品不是单字求变,而是通过行间距调整,...