木叶:通往格律之门(外一篇)| 天涯·新刊
《通往格律之门》一文中,诗人木叶认为,现代汉诗应当具有与文言诗相似的格制、妙韵和谐律,注重节奏、用韵以及行文均齐,内在韵律与外在形式的格律化统一,让诗回到本真;另一篇作品《诗人与诗歌》,诗人则认为“现时代”是过渡时代,即由挽诗向献歌的过渡,贫乏时代的诗人渴望的平静、欢笑、和谐与统一不应被漠视,同时道...
1946年闻一多遇害,14岁儿子当众发问:怎么不说是哥哥杀了爸爸?
在诗歌创作方面,闻一多是新月派的代表人物之一。他的诗集《死水》出版于1928年,标志着他诗歌创作的巅峰。《死水》中的诗歌以严谨的形式和深刻的内容著称,如《也许》、《死水》等作品至今仍被广泛传诵。闻一多提倡"新格律诗",主张在继承传统格律的基础上进行创新,这对现代诗歌的发展产生了深远影响。1935年,闻一...
赵国明:诗潮、诗派的鉴别和观待|诗艺|诗人|现代诗|现实主义|诗歌...
他之所以在诗集《死水》出版之后几乎停止了创作,钟情于诗歌研究和整理,他的儿子闻立雕先生于上世纪90年代接受笔者采访时说:其实闻一多是在充电,一方面在接受并讲授田间的口语式自由诗,一方面在更多地关注现实,以忧国忧抗战为己任。其实他的晚年也写过诗,上世纪40年代初的《静夜》就是一首打上强烈现实主义印记的象征...
诗人臧克家的三年上海时光
要做到三美,就需要对旧诗有扎实的基本功。闻一多特别强调熟谙旧诗极大地丰富了新诗的创作。他说“对旧诗体的深研反哺了我对新诗的创作”。臧克家则认为,旧诗的三美首先体现在押韵,所以他提出“新诗的押韵观”,认为新诗首先要借鉴旧诗押韵的优点。他也赞同恩师的观点:新诗要有成就,必须先有扎实的古文和旧诗词的基...
哈德教育投诉:2002年4月北京高教自考“中国现代文学史”试卷
1简述巴金的小说创作主要经历了哪几个阶段?各阶段的主要代表作及特色是什么?2简述闻一多以”三美”为主要内容的诗歌理论对现代新诗的发展起到了什么样的作用和影响?3结合茅盾,叶圣陶,冰心,朱自清等人的创作,简述文学研究会”为人生”的现实主义文学主张主要有哪些表现....
文艺理论丨肖学周:为新诗赋形——闻一多诗歌语言研究
第二届常德原创文艺奖获奖作品:为新诗赋形——闻一多诗歌语言研究文/肖学周自序赋形期大匠新诗建设之初,整体趋势是对旧体诗的形体加以破坏,似乎破坏力度越大,就可以获得更多的解放和自由(www.e993.com)2024年10月17日。在这种大背景下,新诗的形体成了一个值得思考的问题,其核心是新诗要不要有自己
闻一多的三美理论,音乐美绘画美建筑美,是说新诗还是旧诗
写诗的人,都知道闻一多的三美理论:音乐美、绘画美、建筑美。三美出自于闻一多《诗的格律》一文。这就有点奇怪,提到了格律,那么闻一多说的是新诗(现代诗)呢,还是旧诗?其实并不奇怪,闻一多以前就是写旧体诗的,后来写新诗闻名天下,但是他对于当时某些诗人的新诗并不认可,因此借鉴旧体诗的特点提出了三美。
诗人闻一多与诗歌三美论刍议
闻一多,本名闻家骅,字友三,湖北浠水人,中国现代诗人、学者、民主战士。代表作巜红烛》《死水》、《七子之歌》。他在《诗的格律》一文中,推出现代诗歌三美论,即现代诗要有音乐美、绘画美、建筑美。兹“三美”论,对当今诗坛创作,仍具强烈指导性及借鉴性。
新诗名家闻一多,这十句唯美诗,凸显建筑美,又彰显民族伟大气节
可以说,在闻一多的诗中,形、神、音均体现出建筑美丰富的深刻内涵,侧面反映出诗人的美学理论和实践价值。他所崇尚的建筑美要求“节的均匀”和“句的均齐”,这一理论对新诗创作起到积极的作用。值得一提的是,闻一多不排斥“土白”作诗,相信“土白”是新诗的一块肥沃的“土地”,因为“土白”最能反映民族感...
评论丨肖学周:闻一多诗学的当代性
摘要:闻一多诗学的当代性主要体现在诗歌语言、诗歌形式与诗体演进三方面:在诗歌语言方面,闻一多诗学的当代启示在于诗歌要艺术地整合现实,而非孤立的语言操练;在诗歌形式方面,闻一多诗学的当代意义在于对诗歌形式的必要坚持与积极建设,而不只是满足于单纯地抒情写意;在诗体演进方面,闻一多一直致力于以“非诗化”的方式拓展...