当代中国画墨色之美,“墨局——当代七人展”在高剑父纪念馆开幕
在高剑父纪念馆的展厅内,观众仿佛置身于一个墨色氤氲的艺术世界。袁武之凝如铸铁,殷会利之干裂秋风,曹宝泉之墨渖淋漓,王颖生之温润如玉,王晓辉之浑厚华滋,刘佳之色墨间离,秦嗣德之积墨如搨,七个画家,七套笔墨,七种墨趣。一种材质,绽放出七样墨花,展现出七般姿媚,表达出七种情性。本次展览学术主持...
笔墨韵致:中国写意花鸟画中的笔墨艺术探析
“墨分五色”是中国画论中对墨色层次丰富性的经典概括,意指仅凭单一的墨色,就能表现出深浅不一、变化无穷的视觉效果。这五色并非实指五种颜色,而是涵盖了从浓黑到淡白的连续变化,包括焦、浓、重、淡、清。在花鸟画中,墨色的层次变化对于表现物象质感与空间深度至关重要。浓墨常用于描绘近景或主体,其浓郁厚重...
周京新中国画|黑白之间品味中式美学,墨色浓淡交织园林艺术
尽管周京新只用水墨作画,但却通过墨色的浓淡交织,描绘出丰富的场景感和通透感,在湿、浓、淡三种美感中造出园林的艺术性,具有现代感。在江苏省文学艺术界联合会副主席、江苏省美术家协会副主席徐惠泉看来,周京新是一位时常否定自己,不断突破的画家,“从他的作品中可以看到他对中国画和山水的独特理解,通过与西方风景...
【书画收藏】笔墨游龙,解锁中国画的形神密码与艺术新境
墨色在中国画中占据举足轻重之地位,其运用灵活多变,既服务于画面之整体氛围,又不拘泥于物体之固有色。在中国画中,墨色不仅是构成画面的基本元素,更是传递情感和表达意境的重要手段。画家通过巧妙的墨色运用,能够营造出不同的氛围和情感效果。有时以浓墨重彩表现对象的厚重感和力量感,有时以淡墨轻染表现对象的轻盈和...
龙忠 陈丽娟:隋唐时期敦煌壁画中山水画的嬗变——以弥勒经变为例
原文刊载于《中国美术研究》第45期敦煌莫高窟中的盛唐壁画隋唐时期敦煌壁画中主要以经变画为主,而不同的经变画有一个共同的特征,就是以说法图为画面主体,经文故事画穿插在周围,经变画中对山水木石的描绘成为必不可少的部分,这对山水画的发展起到重要的促进作用。本文以敦煌壁画中的弥勒经变为线索,分别从隋代...
中国画构图的11个法则
中国画的空白具有两种基本性质——形象性与非形象性(www.e993.com)2024年10月20日。首先,空白的形象性,是指这时的空白是可以根据与空白相联系的物象进行直接联想的形象空缺。如钱杜的人物山水图册页中,小船周围的空白代表水。空白的形象性又可分为形象单—性和形象多重性。有些空白所处的环境和位置,决定了它只能是某—特定的物象,称为空白的形...
大彩无垠 丹青永恒——记著名旅美彩墨画家古铣贤
最早记载见于朱景玄著《唐朝名画录》:“有王洽者,每欲作画,先泼墨于图幛之上,然后随其形状,为山为石为云为水,应手随意,倏若造化,图出云霞,染成风雨,宛若神巧,俯观不见其墨污之迹,时人称其为王泼墨。”王洽泼墨是当时水墨渲染的一种方法,在很长一段时间并不为人所知,普遍认为这是中国传统绘画偏重于墨色的...
一幅好画的构图规律
中国画的空白具有两种基本性质——形象性与非形象性。首先,空白的形象性,是指这时的空白是可以根据与空白相联系的物象进行直接联想的形象空缺。如钱杜的人物山水图册页中,小船周围的空白代表水。空白的形象性又可分为形象单—性和形象多重性。有些空白所处的环境和位置,决定了它只能是某—特定的物象,称为空白的形...
意中取色 观象见彩——浅谈当代工笔人物画的色彩表达
施墨于素,水与墨的黑白构成传导出物象的生命活力,由此,画家得以依物写意畅神、悟通绘画本质。墨色的变幻氤氲,体现出画家心中气象。墨即是色,色即是墨,满纸黑白掩映,妙趣横生。高歌时代(中国画)刘金贵在当代工笔人物画创作中,画家也常常借用墨的浓淡层次,赋予作品更多想象空间与思想内涵。以孙悦的作品《绳》为...
一周观展|林风眠的“中国式风景”,苏东坡的赏石遗风
展览荟萃赵之谦、任伯年、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、陈师曾、陈半丁、徐悲鸿、张大千等艺术巨匠近90件精品力作,呈现了二十世纪上海和京津地区中国画的发展历史、理论成就和大师风采,从而见证中国绘画艺术由传统向现代化的转型。展览中有一幅北京画院收藏的吴昌硕题写于1920年的齐白石润例格外引人注目。