史上最具原则的服饰,为什么“形秦神楚” | 服饰变迁话“三交
汉初服饰风格承[sgeuv2.momoyuxiaoyouxi)袭楚风,衣身紧窄,下摆呈喇叭状,衣领部分通常较低。汉代人喜欢重叠穿衣,每一层衣服的领子都会露在领口处,层层叠叠,名为“三重衣”。▲塑衣式彩绘跽[5a79ze.nuibi)坐侍女俑。因为缺乏实物资料,现在学界对于汉代深衣的具体形制还存在一定争议。已故著名文物专家、考...
从汉服到旗袍,中国女性的服饰,究竟经历了几次大变化
魏晋南北朝时期,服饰的变化不仅反映了社会风尚的变化,还体现了文化的融合。这一时期的服饰设计既有汉代的传统风格,又吸收了游牧民族和中亚地区的服饰特点,展现了文化交流的丰富性。女性服饰的装饰风格也变得更加多样化,颜色和面料的选择更加自由。三、唐宋:华丽与简约1.唐朝的繁华与多样化唐朝(618-907年)是中国...
尚织汉服学塾:魏晋南北朝服饰,宽松之美的时代烙印
宽袍大袖、飘逸不羁的服饰风格,成为了魏晋南北朝时期的流行风尚。图源网络男子们身着宽松的长衫,衣襟半敞,臂膀微露,既体现了对自由与舒适的追求,也透露出一种超脱物欲、回归自然的生活态度。而女子们的服饰则更加注重柔美与飘逸,长裙曳地,袖摆飞扬,层层叠叠的饰带如同流水般轻盈,展现出一种独特的东方韵味。...
理解自己的文明(16):华服锦绣(上)|图鉴
襦裙是北魏时期鲜卑族女性非常经典的服饰。这套造型来自山西大同雁北师院北魏墓的舞俑服饰,窄袖上襦是北魏迁都洛阳前鲜卑族的主要服装,几乎没有明显的男女区别。下裙为灰缬间色长裙。襦裙外是北朝常见的外披。织锦采用了异域风情的城堞龙凤纹、对羊对鸟灯树纹和联珠“胡王”纹。这套衣服再现了平城时期鲜卑族服饰所特...
佛陀之衣:简议佛陀服饰的风格与断代
北魏中晚期,统治阶级开始崇尚汉文化,佛像服饰也受南朝士大夫的穿法影响,形成了褒衣博带的样式,身躯扁瘦,衣服宽松飘逸,面容也开始清秀了,这就是秀骨清像的来历,这种清秀的样式与前期的造像风格迥异,观之有如沐清风,神思旷远。这种形制风格一直延续到东魏与西魏,这也是佛像历史上第一次特别典型的汉地人对佛陀服饰...
魏晋服饰“独领风骚”,当时流行什么装饰,老百姓都穿啥衣服?
魏晋南北朝时,色彩演变显著,实乃社会主流审美之直接体现(www.e993.com)2024年10月20日。上层与民间皆追求色彩之震撼与满足,此举前代所未有,成为时代之鲜明标志。色彩,已然成为时代之印记。女性地位提升,装扮选择愈趋丰富;外来文化交融,服饰风格多样化;时尚更迭不息,引领变革潮流;色彩搭配流转,映照审美情趣之变迁。#深度好文计划#...
魏晋南北朝民族服饰与胡汉服饰文化交融
一是学习北方少数民族服饰制作的基本风格,即紧凑合体、利落实用。如魏晋时期妇女的服装,由于注意吸取北方少数民族服饰中的一些神韵,体现出了更为突出审美的实际效果。如上身穿一种衫、襦,下身穿一种腰身紧凑合体、裙体下摆敞阔、袖筒宽松肥大的裙子,这种裙子裙长及地,带有飘逸感。就连深衣也在腰部加了围裳,从围裳伸...
锦篇绣帙 蔚为大观——“五彩锦簇——中华服饰文化展”走笔
敦煌莫高窟西魏285窟北壁绘有多身女供养人像,体态修长柔媚,其服饰风格强调宽衣博带的飘逸美感。来自北京服装学院敦煌服饰文化中心的楚艳团队、崔岩团队在尊重壁画原有服装结构的基础上,将服装的领缘、贴袖和襳髾等处增加了敦煌西魏时期的忍冬纹刺绣装饰,飞襳垂髾,精美简约。传统服饰的复原再现,不仅让观众直观感受...
《度华年》以“魏晋风骨”为基底,参考历史原型丨主创谈
整体审美沿袭魏晋时期的雅致飘逸王作昆介绍,在服饰设计上,《度华年》参考了《中国图案大系》《中国织绣服饰全集》《中国古代服饰研究》等专业著作,以及《高逸图》等传世作品,整体审美沿袭了魏晋时期雅致飘逸的风格。“其中重要戏用道具800多件,用到的工种也是涵盖行业内最全面的,不论文物造型挖掘的还原,与原创设计的...
装束复原小组池文汇:复兴路上,中华原生的服饰艺术是强大的价值和...
而且宋人、明人还喜欢根据前代的古画,作摹古式的创新。前不久,我们刚复原了晚明仕女风行一时的复古服饰,这些服饰结构还是明代服饰,却在具体剪裁和搭配上,模拟魏晋南北朝的味道。这种时尚,又成为后世一些虚构的仕女图以及戏曲服饰的范本。这是中国文化典型的层累现象,非常有趣。