文艺评论 | 文旅类综艺节目应加强文化意味

无论强化价值引领还是提升个性化程度,归根到底是要调整文旅类综艺节目重旅游、重体验而轻思考、轻文化的创作模式,持续加强文化意味。经过多年发展迭代,综艺节目及其受众已基本跳脱看热闹、看冲突、不动脑、图一乐的境地,综艺节目要敢于、善于向深度、广度进发。学术研究界普遍认可“方法来自对象”的理念,综艺节目创作制作...

豆瓣9.3,国内最好的文化类谈话节目为何是它?

应该指出的是，任何节目都有它的目标受众，一档文化类谈话节目很难做到老少皆宜。自诞生以来，《圆桌派》的主流受众是受过高等教育、对于人文艺术有更多兴趣的知识阶层，他们与中产阶层有比较高的重叠（从节目的赞助商也可见一斑）。更何况，《圆桌派》主要聊的是窦文涛等人感兴趣的话题，节目的选题必然带有一定的倾向...

城市人群需要听觉文化——专访中国人民大学新闻学院视听传播系...

《瞭望东方周刊》：虽然播客受众近年来不断增长，但目前相比视频内容，播客仍然相对小众。未来，播客受众群体会持续扩大？高贵武：应该会有变化。新媒体的发展与媒体技术的普及带来的最大变化，就在于它突破了传统媒体的偏精英化特点。可以看到，早期播客有大量传统媒体精英、知识精英的参与和推动，受众也体现出“高知”的...

重庆瞭望|文化节目频“出圈”,凭什么?

中国视听大数据显示,今年5月,纪录片《长城长》、综艺《启航!大运河》、理论节目《这就是中国》等文化类节目领跑各地收视榜,并直接拉动了电视大屏用户回流。在传播追求“短、平、快”的当下,文化节目为何能引人驻足回味?文化节目又该如何发展,才能做好城市文脉的“传声筒”、中国文化的“扩音器”呢?江苏卫视《启...

文旅融合背景下旅游类综艺节目创新发展策略

一、文旅融合背景下的旅游类综艺节目发展中共中央办公厅、国务院办公厅2022年印发《“十四五”文化发展规划》,提出“坚持以文塑旅、以旅彰文,推动文化和旅游在更广范围、更深层次、更高水平上融合发展,打造独具魅力的中华文化旅游体验”。旅游类综艺节目在文旅融合背景中推陈出新,其所表达的内容和信息都与“文化+...

垂类综艺节目生产与传播的“破圈”逻辑生成

聚焦传统综艺节目中的细分化受众与垂类主题,借助高曝光、强话题性等社交媒体平台特征将圈层文化带回大众视野,以审美标准、兴趣、品位、利益的不对称性和差异性,让受众接触、了解并喜欢这些细分领域与群体,在本研究中,将具有上述特征的综艺统称为“垂类综艺”(www.e993.com)2024年11月8日。

《国风超有戏》:一档原创戏歌唱演节目为创新表达开辟新场域

中央广播电视总台原创戏歌唱演节目《国风超有戏》总结座谈会,近日在京召开。与会专家学者就《国风超有戏》形成的国风文化现象及创新传播等进行热烈讨论、交流互动。为文化类节目的创新表达开辟新场域原创戏歌唱演节目《国风超有戏》于6月5日起在总台央视综合频道(CCTV-1)、综艺频道(CCTV-3)、戏曲频道(CCTV-11...

2024-2029年中国综艺节目行业发展状况调研与投资战略咨询报告

(四)、居民文化娱乐消费支出(五)、宏观经济对行业的影响三、行业消费环境分析(一)、综艺节目受众人群分析(二)、综艺节目收视时间分析(三)、综艺节目收视平台分析(四)、消费者付费习惯分析(五)、综艺节目消费环境对行业的影响分析第二章、国外综艺节目行业发展分析...

总台春晚·一场高水平的文化复兴盛会

总台将文化这条主线做精做强做足，让春晚成为一场高水平的年度文化盛会。众多爆款节目下刷屏的“文化自信”，彰显了春晚与广大受众在审美素养和文化品位方面的“双向奔赴”。这张中华文化的“金名片”，也是总台春晚希望与全球受众分享的中国式浪漫。自2018年起，多件国之重宝，以及众多以文物国宝为核心演绎的节目...

文本表达、话语创新与技术赋能:中华文化的“出海”研究

本文主要基于三个综艺节目的对外传播案例,通过分析这三个综艺节目在海外的传播数据情况,从文本表达、话语创新和技术赋能三个方面探究中华文化的“出海”现象和“出海”路径,以期为我国未来的对外传播和国际形象建构提供思路和借鉴。二文献综述对外传播,顾名思义,就是指一国或一种文化针对外部目标受众进行的信息传递...