晏几道思念情人,写下动人心扉的歌词,后两句堪称爱情千古绝唱
同时期词人的作品里也多有记载,如五代词人毛熙震在《后庭花》一词里就写道:“莺啼燕语芳菲节,瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭,管弦清越。”毛熙震在此词里具体细致地描绘了歌女演唱歌词时的装扮、体态和动作。到了宋代,情况发生了根本变化,文人士大夫在筵席间欣赏歌舞已然成为一种生活方式,已经深入到社会的各个阶层。
周深献唱《花间令》主题曲《门》穿越时空的爱恨,道尽世间情长
他的歌声仿佛穿越了千年的时空,带我们走进了那个充满爱恨纠葛的古代世界。歌词中,“门”这一意象被赋予了多重含义。它既可以是隔绝内外的屏障,也可以是通往另一个世界的通道。在《花间令》中,这扇“门”不仅代表了剧中人物之间的情感隔阂,更象征着他们内心深处对爱情、对命运的无奈与挣扎。周深通过《门》这...
颜值很抱歉的词人贺铸,却写出宋词里最唯美的歌词,最后三句成为...
这是有原因的,因为从词的产生到晚唐五代的花间词,词便走上了“自南朝之宫体,扇北里之倡风,何止言之不文,所谓秀而不实。”的香艳之风。因为词为艳科的传统,词也就具有了描写女性生活的文化特征,由此逐渐形成了以描写酒宴歌舞、倚红偎翠、调情寄兴为主的审美艺术风格。从这一点说,贺铸的词也是符合时代特征...
正式发布!第38届成都龙泉驿桃花荟主题曲《入花间·桃》
一束幽香微微漾开了早春一抹拈一回花间颜色若是你笑着看我就不负此刻千里芳菲错落我枕着桃源这一梦奔赴着溪涧的暖风风中的一朝一夕一我一你都顷刻相拥我迎着来去这一程并肩看天远与山空我愿从此将年华都一一相赠我枕着今生这一梦奔赴着悠然的暖风风中的一朝一夕一我一你都顷刻相拥...
今晚报:思致融情传好句 ——赏读晏殊词《浣溪沙》
《花间集》编纂的目的,在欧阳炯为它写的序中曾有所提及,原来这本集子中所收的乃是当时诗人文士为流行歌曲所写的曲子词,是配乐歌唱的歌词。五代时的文人诗客喜欢当时乐曲清新的调子,但又觉得其曲词不够典雅,所以他们便自己着手写作,故而《花间集》的编者说他们的作品是“诗客曲子词”,是文人、诗人、士大夫为...
以文士修养开词之新声
“翻”就是改变;“旧阕”,就是旧的曲调,他说我改变了这个曲调的旧有歌词,为这个曲子填了新的歌词;“敢”就是大胆地;“陈”就是陈列、表现;“薄技”就是浅薄的、不好的技艺,是客气话(www.e993.com)2024年10月28日。“敢陈薄技”是欧阳修说客气话,说我大胆地表现一点浅薄的技能,来增加你们此刻高雅的欢乐。“聊佐清欢”,“聊”是姑且...
词的萌芽到鉴赏,品读叶嘉莹先生对《人间词话》的“词学反思”
词,最初是配合歌曲,搭配创作的“歌词”。公元940年的晚唐五代《花间集》记载的便是文化士大夫创作的“诗客曲子词”合集。词,作为情感的载体,与曲搭配表达主题,士大夫们创作的歌词更加优雅,文人聚会时由歌女演唱出来,既活跃聚会氛围,又多了几分闲情雅致,不是市井曲子的艳俗所能比。这些词中,多描绘歌女与...
叶嘉莹:西方文论与中国词学
这是《花间集》里边写的男人眼中的女性。第二种就是爱的对象,像欧阳炯的《浣溪沙》,完全是爱欲的描写:相见休言有泪珠,酒阑重得叙欢娱,凤屏鸳枕宿金铺。兰麝细香闻喘息,绮罗纤缕见肌肤,此时还恨薄情无。以上是《花间集》中的两种女性形象,是从男性的眼光来描写女性。可是《花间集》中的歌词是要交给歌...
谁谱新歌长短句,南朝乐府肇胎初
词是按曲填词的歌词,它的特色是先有曲调后填词。像《诗经》和汉乐府,是先有歌词后谱曲子的。如果把这种先有曲调后填词的起源,推到更早去,什么时候中国流行了先有曲调后填词呢?是南北朝的时候。南北朝的齐梁也是偏安的,也是小朝廷。齐梁的君臣,也耽迷在这种歌舞享乐之中。所以词从最早的起源到《花间集》,都...
新华每日电讯:以文士修养开词之新声 温庭筠其人其词
“翻”就是改变;“旧阕”,就是旧的曲调,他说我改变了这个曲调的旧有歌词,为这个曲子填了新的歌词;“敢”就是大胆地;“陈”就是陈列、表现;“薄技”就是浅薄的、不好的技艺,是客气话。“敢陈薄技”是欧阳修说客气话,说我大胆地表现一点浅薄的技能,来增加你们此刻高雅的欢乐。“聊佐清欢”,“聊”是姑且...