马连良谈京剧的“唱”
我认为京剧的唱不能全靠嗓子,要靠气。气掌握不好,嗓子就不会耐久、好听。象《甘露寺》的“劝千岁杀字休出口”,《借东风》的“借风”那段唱,都是靠气口的均匀、换气的巧妙才能唱到底而又听起来不费力气。所以演员除了练嗓子,我觉得还要练气,就像笛子一样,笛子的笛膜好比声带,没有气你就吹不响它,唱也是同样道...
《龙凤呈祥》何时登上京剧舞台?
马连良听萧长华等老师说有这么一段唱,后来他唱红了,就请文人乐师朋友作词作曲,创作了《甘露寺》中这段“西皮原板”转“流水”。后来马连良唱红此段,但根源还是在贾洪林这儿。马连良妙手改编马连良饰乔玄《龙凤呈祥》是一出佳构剧,全剧有七个重点场次:国太垂询、佛寺相亲、洞房戏谑、乐不思蜀、尚香别宫、瑜...
马连良与梅兰芳的交谊
大幕拉开之后,马连良上场,从打引子“金井锁梧桐,长叹空随一阵风”开始,然后念诗、话白,马连良演得不紧不慢比较松弛。起唱“杨延辉坐宫院自思自叹”一段后,也是中规中矩四平八稳,没有什么标新立异先声夺人的地方。台下观众不免窃窃私语,认为马连良这出戏估计水平一般。及至梅兰芳上场,唱“芍药开牡...
吴小如谈马连良和谭富英
我曾向他请教过王派唱腔,且彼此印证过《四进士》杨素贞在监中所唱大段二黄的唱词。他对马连良是不赞成的,言必称谭鑫培、余叔岩。据朱家溍先生告我,这位李先生也认识先父玉如公。有一次他对先父说:“令郎小如兄虽爱京剧,却有一大缺陷,非先生跨灶之子。”先父问他意何所指,他说:“令郎竟对马连良发生兴趣,又盛...
马连良:表演人物,不能千篇一律
马连良:表演人物,不能千篇一律《早安京剧》系列公众号,全天候陪您赏玩京剧……演员就是表演人物,不同人物有不同演法,不能千篇一律。尤其是做工老生更应该注意这一点。就以老生脚步为例,《清风亭》的张元秀、《四进士》的宋世杰、《甘露寺》的乔玄都戴白满,都是白胡子老头儿。但是因为人物身份不同,性格不...
大师马连良 京剧《甘露寺》选段 那时艺术家唱腔韵味真足
大师马连良京剧《甘露寺》选段那时艺术家唱腔韵味真足“电报”背后的大国博弈就事论事,小泉公子这番应对,还是颇有点水平的菲律宾媒体外泄马中二月外交照会内容台法院逆转,柯文哲登上囚犯车,身份发生变化,国民党收到挑战书脱欧也要加入金砖,保加利亚风向大变,话音刚落,俄罗斯发出邀请以色列多线作战,美国明目张...
马连良先生开创的马派艺术影响深远,是京剧界里程碑式的人物
像《借东风》中的诸葛亮、《甘露寺》中的乔玄这样的角色均归末行,统称“做工老生”,即以念白和身段表演为主,唱功次之,在剧中位列配角,业内谓之二路老生。马连良发挥自己的优势,为末行的角色增添唱腔、丰富身段、加强念白。将以唱为主的“生”与以念、做为主的“末”两行技艺融为一体,逐渐形成了唱、...
念怀东风 | 纪念京剧大师马连良,传承经典
京剧艺术大师马连良先生入室弟子,深受师父真传。天津非物质文化遗产传承人,国家一级演员。曾主演《群英会》《借东风》《赵氏孤儿》《十老安刘》《甘露寺》《三娘教子》等多出马派名剧。他嗓音韵味纯正,声情并茂,感人至深。近年来在参加舞台演出的同时,还致力于戏曲教学活动,弘扬马派艺术,传承京剧事业。
纪念京剧表演艺术家马连良先生诞辰120周年|一生为戏尽身心
另外,马连良对唱片质量也精益求精,会将同一出戏重复灌制,如《甘露寺》《借东风》,就都有好几个版本。赵珩说:“马先生的这100多张唱片,并不是100多个剧目,有的剧目反复灌过很多次,是因为改动词句或者发现了什么不太合适的地方。碰到这种情况,他甚至会自己花钱收回唱片销毁,然后重新灌制。”...
京剧巨星马连良:“可说交了一辈子的好运”
一九八〇年二月十五日,是已故著名京剧表演艺术家马连良八十冥诞,中国戏剧家协会和北京京剧院特地为他在北京举办了四场纪念演出。农历正月初十日晚上,纪念演出的第一场戏《甘露寺·回荆州》,由谭元寿演刘备,李……