名家对话|“真正的绘画总与内心相关,艺术就是天凉好个秋”
顾:就是西方的绘画,直到印象派开始受日本浮世绘或者东方艺术的启发,觉得东方的线条把人的心灵抒发出来的,也是蛮有意思的,然后一直到梵高,是对人的主观情绪的大抒发,影响直到现在,但中国的艺术见出性情的其实很早就成熟了,可能与书法的影响也有关系。我前些年访古代壁画,包括很多的古代砖画,你知道汉代的壁画,多是...
范曾回应书法被围攻:写字是我自己的事!
问题在于什么是“自然”,不同的审美素养与喜好会形成各自的标准,比如自己认为“清新俊逸”的书法作品,也可能被人视为不自然,甚至贬为“怪丑乱脏”一类,以致被人误以为是善于经营算计者的作品。那些不甘心向“二王”看齐的书法家,创新的压力更大,他们需要刻意大胆的探索,对期间出现一些有争议的“怪丑乱脏”之作...
范曾写的字能称为书法吗?网友:写的都是病体字,远谈不上书法
看其结字,多以楷书结构为基础,参入行草,作者意在使黑而粗的短划收敛、聚集,细而长的线条延伸、缠绕,以圈住更大的白地,画字风格明显,但由于把握不好点划间的疏密、字形结构内的虚实关系,很多字重心不稳,结构松散;不少字被着意扭曲,状如受刑之人,不忍目睹;其后期作品,减少了“受刑”的比例,但不少字立在那...
守常达变 知白守黑 ——略谈王京军笔下的钟馗
京军笔墨受黄宾虹影响很大,在用笔、用墨等技法形式上,善于运用道家的哲学思想,色彩极富辩证法。在他的钟馗作品中,“守常达变”和“知白守黑”表现得淋漓尽致,细观气韵生动,均能看到他对宾老“五笔七墨”艺术理论的探索和实践,体现出宾老“笔力是气,墨彩是韵,千变万化,肥不臃肿,瘦不枯赢,入于规矩之中,而超...
书卷气丨方向
近代黄宾虹所绘之景是以“黑、密、厚、重”著称,方向的“密”却是通过“淡、繁、轻、松”体现出来——画面整体墨色偏淡、线条较为短促并安排繁密、用笔着力轻柔、每笔之间结构相对松散,富有空间感。此外,选择密实的画面安排,也许和方向选择的绘画对象有关。在90年代的绘画作品中,方向将重点放在独具岭南特色的农家...
王伯敏,倪瓒山水画的空疏美
倪瓒画和王蒙画它们在黑白互变中所形成的形式感,既有共同的空疏特点,也有共同的黑密特点,所以黑白互变到了被作为一种艺术表现时,在可视的艺术境界上,正如石涛所说,这一切都被归之为“一”,被人们的审美情感所完全溶化了,正因为这样,中国画论上的所谓“计白当黑”,便给中国画在发展中取得重要的理论根据(www.e993.com)2024年9月9日。此外...
王镛:书法创作最好的14条建议(深度阅读)|书法|王镛|篆刻|草书|...
用笔变化其实都是很表面化的东西。比如隶书的蚕头雁尾,是隶书变为一种规范化书体的时候人们赋予它后期的一种特点。我们现在看隶书的整个发展过程,这个东西实际上是很表面的现象。其实它内在的普通点画跟篆书的联系是非常紧密的。如果不写篆书就学习隶书,就容易写得很俗。
王思璐|故宫藏《黄山图册》的鉴定与研究
通过以上分析,笔者对《黄山图册》与弘仁标准件进行比对,认为其绘画风格、笔墨皴法、题名钤印等都与弘仁传世真迹特征相异甚殊。四、题跋辨析《黄山图册》(以下简称“弘仁本”)在清末被著名收藏家端方购藏,并著录于《壬寅消夏录》中,详细记录了每册所属的具体地名,并抄录了完整的题跋,除我们现在看到的八人外,还有...
【国画周刊】王东声 | “写生”之于20世纪中国画
这样,徐悲鸿、蒋兆和、李可染、叶浅予、黄胄等的观念和方法在教学中占主导,他们在创作实践上身体力行,而如黄宾虹、陈子庄等写生观念则显得传统甚至保守。但是,一些画家也对写生之于中国画意见不同。比如,叶浅予虽然在写生方面卓下心力,但他并不同意“素描是一切造型艺术的基础”,认为其“不怎么科学”,对于国画而言就更...
他和齐白石齐名,画有“黑白”之分,连傅雷都赞赏不已
他画中的“黑”其实指的是八十岁之后形成了墨色浓郁、黑密厚重的风格,因此被人称为是“黑宾虹”,至于“白宾虹”其实就是早期作品当中存在的笔墨清淡、疏淡清逸的特征,使得他的画风其实存在着很大的差距,单纯从整幅画的气质上便可见一斑。实际上黄宾虹不仅在笔墨特点上有所转变,更是十分注重章法上面的改变,伴随着...