亚里士多德《诗学》悲剧的中心地位
亚里士多德认为,好的悲剧应该有一个完整的故事线,开头、发展、高潮、结尾,环环相扣,不能乱来。最重要的是,情节得有反转,让人意想不到,这样观众才会被深深吸引,情绪随着剧情起伏。悲剧的主角通常是个有缺陷的好人,他的命运往往因为一个错误的选择或命运的捉弄而走向不幸,但正是这样的过程,让观众感受到了人生的复...
以亚里士多德“净化说”解读话剧《追风筝的人》
亚里士多德在《诗学》之中给悲剧的定义是:“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿;他的媒介是语言,具有各种悦耳之音,分别在剧的各部分使用;模仿方式是借人物的动作来表达,而不是采用叙述法;借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。”可见,他认为悲剧并不是单纯地模仿人物,而是通过台词、歌曲的语言媒...
在《扬名立万》中,影片以戏中戏串连悬疑的悲剧情节,令人赞叹
亚里士多德在《诗学》中指出:“情节是悲剧的基础,可以说是悲剧的灵魂。”可见,动作情节的设置是影片成功的重要因素。观众以玩家的身份观看视频。人物参加了一场精彩的情景杀戮游戏,在游戏中了解了世界、了解了事物。二、后现代喜剧手法揭示人物的悲惨命运《扬名立万》是一部具有特殊后现代风格的惊悚喜剧。之所以说...
作家黛西·古德温:玛丽亚·卡拉斯的一生绝不是悲剧
1在关于卡拉斯的多种神话中,最流行的一种便是,希腊船王亚里士多德·奥纳西斯为了迎娶杰奎琳·肯尼迪而将她无情地抛弃,使伟大的歌剧名伶像她主演的众多悲剧情节一样,被所爱的人背叛,从此一蹶不振,不到十年便香消玉殒。卡拉斯并非唯一一个在坊间神话中死于孤独的名伶。朱迪·加兰、埃迪特·皮亚夫、比莉·霍利...
喜剧悲歌 ——从悲剧理论看《威尼斯商人》
一,悲剧理论与《威尼斯商人》西方悲剧理论流派众多,其中最重要的有两派,一派主张要从悲剧人物自身寻找悲剧产生的原因,即是以亚里士多德为代表的悲剧理论派;另一派别则是由车尔尼雪夫斯基始创的悲剧理论,他们主张从外部寻找悲剧产生的社会历史原因.车尔尼雪夫斯基指出:"认为每个死者都有罪过这个思想是一个残酷...
新片放眼瞧│热辣的小情绪,赤诚的大情怀
亚里士多德最早关于悲剧的定义说,“悲剧可以唤起人们悲悯和畏惧之情,并使这类情感得以净化,获得无害的快感(www.e993.com)2024年9月11日。”从这个意义上说,因为形式上的穿越而有着荒诞喜剧外壳的《你好,李焕英》,核心的内容带给人的依然是无害的快感,这是一出优秀的悲剧。《热辣滚烫》提供的情绪价值,并不比《你好,李焕英》高级,但贵在接...
呈现与表达:论现实题材剧集的空间叙事之道
古希腊时期,柏拉图(Platus)认为,理式世界、现实世界、艺术世界,每一种都是对前一种的摹本。在其理式论的哲学基础之下,《理想国》中提出“模仿”和“纯粹的叙述”②两种形式。此后,亚里士多德(Aristotle)在《诗学》中开始论述悲剧的情节和时间,并将悲剧分为“情节、性格、言语、思想、戏景和唱段”,③情景并未被...
《写作》新刊︱戴红贤、沈钰洁:“布局”的结构要件、艺术功能和...
在《诗学》中,亚里士多德对于悲剧各情节之间的关系提出了“严密”原则:“情节既然是行动的摹仿,它所模仿的就只限于一个完整的行动,里面的事件要有紧密的组织,任何部分一经挪动或删削,就会使整体松动脱节。要是某一部分可有可无,并不引起显著的差异,那就不是整体中的有机部分。”因此,叙事文学追求的“严密”指...
“唯有那些承载着意义的词语会落下”
他相信亚里士多德所言,人是唯一会笑的动物,人人都有幽默感,因此大可不必声色俱厉,只需嘲弄便是。这并非居高临下充满优越感的嘲弄,而是在嘲笑徒具形骸的人物、食古不化的社会、荒诞不经的规则的同时,也嘲弄剧作家自己(《阿麦迪或脱身术》)乃至荒诞本身。在笑看一幕幕不可理喻的怪诞言行之时,观众会渐次...
大语言模型如何宣告心理学的死亡?
例如,我们通常会直觉地认为一个跑步中的人流出的汗水会直接垂直落地,而不是以抛物线轨迹落地。古希腊哲学家亚里士多德也曾错误地认为轻物体会比重物体落地慢,因为人类的直觉往往根据人类先验的相关性认知——物体重量——来估计其下落速度。这些直觉反映了我们大脑中关于重力作用的相关性理解,而不是精确的物理定律。