欲望深渊:《绿洲》——禁忌韩国情缘,令人窒息的感官狂欢
影片通过二人的互动,探讨了人性的欲望与禁忌,将观众带入一片复杂深邃的情感深渊。从视觉上看,《绿洲》充满了对细节的精准刻画。导演李沧东将都市的冷漠与角色的孤独感结合,通过昏暗的光线和杂乱的场景,营造出压抑而又真实的氛围。钟斗的每一次靠近,恭珠的每一次挣扎,都通过镜头的细腻捕捉,传递出深切的无奈与渴望。
李沧东谈《燃烧》,说得有道理吗?
最后,李沧东还对片中最为关键的舞蹈场景进行了分析。笔者译介此文,希望可以帮助读者加深对这部戛纳杰作的理解。这似乎已经成为了戛纳电影节的传统:在戛纳电影节的主竞赛单元,最受赞誉的入围影片——李沧东的《燃烧》——没有得到主评审团给出的任何一个奖项,即使这部影片已经赢得了国际影评人奖(费比西奖),也刷新...
李沧东:扛着,撑着,忍着,在生活的浓雾里前行
像小说的开头一样,也像俊植每天的经历一样,到达鹿川站后,扛着鱼缸的他还要穿过一片满是粪便的建筑工地才能到家。如同那条将要溜进屁股缝的内裤,李沧东的鹿川同样以丑陋的样貌最先示人,新的家庭和生活就建立在这样的丑陋之上,摇摇欲坠,却是俊植唯一能创造和拥有的。《绿洲》电影剧照李沧东曾说过,“审...
太原· 特别企划|李沧东的文学世界
李沧东的创作生涯始于1983年短篇小说《战利品》的发表,其后辑入他的第一部小说集《烧纸》。书中收录了李沧东1983-1987年发表的11部短篇小说。其中,《一头有心事的骡子》《空房子》与《战利品》于同年发表。李沧东的早期创作中,他的才华与个人风格已显露无疑。《绿洲》(2002)走向国际,初露头角第59届威尼斯电...
李沧东新作在即?!
在接受《电影舞台》杂志采访时,韩国导演李沧东透露,自己即将开始决定下一部作品的推进:“我目前正在给两个不同的项目同时写剧本。我还不清楚我会先推动哪一个,但是用不了多久就会做出决定。”这位执导了《薄荷糖》、《绿洲》以及近期《燃烧》的大师还谈到了过去几年来韩国电影遭遇的重大危机:“我当时(《燃烧》时...
李沧东的绝望时刻
在CC收藏版本的《密阳》中,李沧东在形容他的创作过程时,用了「绝望」这个词语(www.e993.com)2024年9月7日。对于任何了解他作品的人来说,这不该是一个令人惊讶的事实。1997年,43岁的他推出了长片处女作《绿鱼》(在此之前,他是一位备受尊敬的小说家),自那以来,这位伟大的韩国导演,一直展现出自己对于黑暗的趣味。
《绿洲》爱恋仅存于白鸽的幻象中,一部看完让人压抑的爱情电影
《绿洲》导演李沧东作为一个文学出身的电影工作者在处理电影上采用了大量的隐喻叙事手法,诸如鸽子、树影、绿洲等,在避免成为猎奇观看的前提下大胆地处理了片中男女主角之间的情感。与洪常秀的电影不同,李沧东镜头下的日常并无意图呈现主角的状态或在日常中隐藏的无常,而是以充满洞见的叙事手法让观众更清楚主角们在生活...
不配拥有正常人的爱情:电影《绿洲》混混与脑瘫女的卑微与纯真
《绿洲》是李沧东“绿色三部曲”中的第三部,共同点都是从某个现实主义中折射着社会的无奈和冷漠。而作为弱势群体,是何其艰难地在俗世中相互取暖。当一个智商和情商不在线的小混混,爱上一名行动都显得困难的脑瘫女人,会碰撞出什么样的火花,这是《绿洲》告诉我们的不走寻常路的爱情。男主角洪忠都曾经为了哥哥...
李沧东的冷峻与悲悯
“我想描写的不仅是压制个人生活的现实,还有与现实中的痛苦进行抗争,同时寻找个人生活意义的人物形象。”诚如李沧东在《鹿川有许多粪》一书的中文版序里所言,无论在小说还是电影中塑造的人物,哪怕被社会现实蹂躏得遍体鳞伤,也会努力制造诗意时刻,让观众看到情义的光芒。
李沧东以文学的方式,对抗人世间普遍存在的遗忘和粉饰
从《烧纸》《鹿川有许多粪》到《燃烧》,李沧东在创作中习惯从小人物入手,通过家庭中的人事,让读者感受到韩国总体的社会氛围。例如《薄荷糖》的中年男子金永孝、《绿洲》里的重度脑麻痹患者韩恭洙,还有《燃烧》里住在朝韩边境线附近的穷困作家钟秀。在他的处女小说集《烧纸》中,类似的人物也比比皆是。《烧纸》里遭...