李树建为戏曲“后备力量”解析艺术之路

“没有个性的演员成不了伟大的艺术家，演员的唱念做打要像鞭炮一样一点就响。”梨园大讲堂上，面对在座的戏曲青春力量，李树建重点讲述了“演员的自我修养”。“一台剧目要有词感、乐感、情感。我们在舞台上塑造人物，十分重要的手段是获得人物形象的自我感觉，形象体现是演员把握角色的钥匙。”李树建表示，创造舞台...

第十届秦腔艺术节“梨园大讲堂”开讲 :李树建为戏曲“后备力量...

“没有个性的演员成不了伟大的艺术家,演员的唱念做打要像鞭炮一样一点就响。”梨园大讲堂上,面对在座的戏曲青春力量,李树建重点讲述了“演员的自我修养”。“一台剧目要有词感、乐感、情感。我们在舞台上塑造人物,十分重要的手段是获得人物形象的自我感觉,形象体现是演员把握角色的钥匙。”李树建表示,创造舞台形象...

坚定文化自信,彰显戏曲魅力——南召县城郊乡初级中学开展“戏曲进...

戏曲中的唱念做打是四种不可或缺的艺术手段。在《斩美案》选段中,演员们通过精湛的唱功、富有音乐性的念白以及生动的做功与武打,将剧中人物的思想感情表达得淋漓尽致。这一环节不仅展示了戏曲艺术的多样性,更让现场师生深刻感受到了戏曲文化的博大精深。本次“戏曲进校园”活动的圆满举办,彰显了我校对传承中华...

振兴戏曲艺术的几点思考

一是传艺,传承中华戏曲的表演技艺和传统形式,如独具个性的行当绝活、特点鲜明的舞台处理、绝妙精巧的表演片段、耐人寻味的唱腔唱段。二是传神,传承中华戏曲的美学精神和艺术神韵,把虚实结合、凝练深沉、内敛含蓄、睿智幽默的特色保留下来,把以形写神、写意传神、形神兼备的风格传承下去。三是传德,传承中华戏曲“戏比...

移步换景,看“园林里的戏曲”粉墨登场

“我刚才唱的是《贵妃醉酒》的精选片段，我学戏曲12年了，但却是第一次在户外、在园林表演，感觉很惬意也很有氛围。”来自中国戏曲学院的大四学生古子玉向记者介绍道。戏曲表演从室内到室外，从戏曲舞台到园林大道，古老的戏曲艺术与现代的园林景观完美融合，唱念做打与鸟鸣亭台交相辉映，“上下五色”与璀璨灯组相...

“国戏风华”中国戏曲学院2024年展演季即将启幕

10月至12月，“国戏风华”中国戏曲学院2024年展演季将在京举办(www.e993.com)2024年11月11日。届时，众多菊坛名家和学校师生将齐聚一堂，通过戏曲经典剧目、新编剧目和演唱会、音乐会等多场演出和展览，全面展示学校教育教学成果，为观众奉献精彩纷呈的戏曲艺术视听盛宴。致敬经典唱念做打守初心2024年是梅兰芳先生诞辰130周年、程砚秋先生诞辰120...

戏剧要从传统“小舞台”走向新时代“大舞台”

生活是创作的出发点也是表演的着眼点“没有个性的演员成不了伟大的艺术家,演员的唱念做打要像鞭炮一样一点就响。”面对戏曲的青春力量,李树建以自己的舞台经验,重点讲述了“演员的自我修养”。“一台剧目要有词感、乐感、情感。我们在舞台上塑造人物,十分重要的手段是获得人物形象的自我感觉,形象体现是演员把握...

曲尽其妙:中国戏曲之美

所谓“四功”,指的是“唱念做打”四种基本功。“唱”在戏曲舞台上占有特别重要的地位。尽管不同的戏曲剧目中歌唱的分量不一,但绝对不含歌唱的剧目是极少的。在戏曲艺术走向成熟的宋元时期,戏曲的歌唱就被摆到了非常重要的位置。明清以来,各种戏曲声腔都非常讲究歌唱的艺术。

自成体系的戏曲表演艺术

在我们的理论研究中,梅兰芳表演艺术与国外戏剧理论并峙而有“三大体系”之称,亦可见中国戏曲作为体系的民族性、原创性、系统性和专业性,戏曲的体系,它的一整套程式、虚拟和写意的表现方式自成体系,从术语、一招一式,到行当、表演乃至整个舞台的“唱念做打”都与西方的戏剧体制完全不同。从近代西学东渐到改革开放...

用伴奏带演出是对戏曲艺术的摧残

戏曲艺术的特点就是唱念做打舞、虚实相生、写实写意相结合,“一个转身可以代替转台,一个圆场可以代替车台。但眼下舞台装置有过量使用的问题。更重要的是,很多创作剧目、戏曲剧目在巡演时使用伴奏带而不是乐队,这是对戏曲艺术极大的伤害,是对戏曲生命本体的极大摧残,是对戏曲艺术可持续发展的污染。戏曲讲‘托腔保调...