唐勇力《敦煌壁画艺术赏析》写给画家和绘画爱好者的敦煌壁画研究
这种情感意向在作画过程中是始终变动不停的,并因此而造成绘画艺术的不可预测性,随机性和偶然性,尽管敦煌壁画应该有其宗教仪轨,应该有预先的画稿存在,但由于画工的“情感”、“情绪”和“情意”的存在,就使得敦煌壁画存在千差万别,即使是同一类型的《说法图》,每一幅《说法图》也都有差别...
举世闻名的敦煌壁画是怎么画出来的?
莫高窟第196号窟的画稿与壁画对比三种方式画敦煌壁画在具体创作时,大体分为三种绘画方式。一种是直接起稿。就是按照内容对整窟墙体进行大块面的划分,然后用娴熟的绘画技巧,徒手直接在墙上画,一般是直接用毛笔蘸淡土红颜色直接在墙上勾画。顺便说一句,敦煌壁画所用颜料都是用天然矿石经粉碎研磨而成,再加入动物胶...
敦煌壁画中的家具变迁
从此窟开始,此类题材无论是绘画构图或是家具装饰,均进入了一个全新的阶段。盛唐第103窟的《维摩诘经变》堪称敦煌壁画中之精品。维摩诘左腿盘坐于榻上,左手搭于左膝盖并自然下垂,人物形态轻松、神情自怡。维摩诘使用的是典型的壸门式榻。壸门圈口上部呈不规则花口,壸门四周起阳线,腿足与榻面以粽角榫连接。...
敦煌壁画中,还能看出中国家具的变迁
殿堂正前方有一小型案,案前后各2壸门、左右各1壸门,案上供一净瓶……敦煌壁画中壸门托泥的低型家具可谓最多,时间跨度大,不论从观念上,还是技术上,均为高座家具的流行奠定了基础。唐太宗初期打通了唐与西域各国的通道,伴随着丝绸之路的再次畅通及人员交流的增多,高坐的坐姿得到了社会的广泛认可,敦煌壁画中的家...
【甘快看】敦煌壁画中的家具变迁
敦煌莫高窟第203窟《维摩诘经变》《敦煌石窟全集·法华经画卷》中国传统家具由席座转为高座,并非一蹴而就,而是经历了漫长的过渡期。这不仅是家具高度的变化,还影响到社会生活的方方面面。敦煌曾是连接西域与中原的要塞,敦煌壁画中的家具,系统呈现了新旧家具的嬗变与发展。
【古韵甘肃】敦煌壁画里的植物
比如莫高窟北魏第254窟“萨埵太子舍身饲虎”和西魏第285窟“五百强盗成佛”故事画中的竹子,直观来看,与今人心中预期的竹子形象相差较远,绘画技法也比较稚拙,但却是敦煌乃至我国竹画较早的图例(www.e993.com)2024年10月27日。一直到北周、隋代,敦煌壁画中的竹子仍然是叶片左右对称分布的简单样式,如莫高窟第428窟、莫高窟第420窟中的竹子图像就是...
竹子、芭蕉、萱草、蜀葵!敦煌壁画“长出”花花草草…
如果从美术史的角度来看敦煌壁画中的竹子,其价值主要有三个方面:第一,完整地呈现了我国古代竹画的发展脉络;第二,反映了文人竹画对敦煌壁画的影响;第三,为我国竹画艺术从稚拙到成熟提供了部分“错误”的、有待修正的图式。而这些图式,作为历代画竹图式的组成部分,一方面被不断扬弃、修正,最终成就了经典的竹画样式...
唐代敦煌壁画中曾出现团窠纹样,其中的符号有哪些意义,如何应用
敦煌莫高窟第194窟壁画展示了《易经·维摩诘经》中描绘在西域王子冠袍上的团窠纹图案,表明团窠纹图案是当时西域地位的象征,其存在价值可见一斑。具有聚类模式的个体在形态上存在一定的差异。影响这些差异的因素包括图案的整体结构特征、元素的组成等。基于上述因素,聚类图案的形态特征大致可分为两类:单聚类图案和群...
敦煌壁画里的植物
比如莫高窟北魏第254窟“萨埵太子舍身饲虎”和西魏第285窟“五百强盗成佛”故事画中的竹子,直观来看,与今人心中预期的竹子形象相差较远,绘画技法也比较稚拙,但却是敦煌乃至我国竹画较早的图例。一直到北周、隋代,敦煌壁画中的竹子仍然是叶片左右对称分布的简单样式,如莫高窟第428窟、莫高窟第420窟中的竹子图像就是...
敦煌壁画飞天仙女图片欣赏
敦煌壁画飞天高清图片看完了以上的敦煌壁画飞天高清图片之后,下面就来了解一下关于敦煌壁画的知识吧!敦煌壁画飞天最具有北周风格的飞天,是第290窟和第428窟中的飞天。这两个窟中的飞天。体态健壮,脸形丰圆,头有圆光,戴印度宝冠,五官具有五白特点,上体裸露,腰系长裙,肩绕巾带,躯体用浓厚有凹凸晕染,现因变色...