未解之谜:现代科技难以企及的古代工艺|新知

后母戊鼎重达800多公斤,需要的铜液至少一吨,这么多的铜液在当时是如何一次性浇铸成功的,有多少人同时参与才能快速完成,目前还没有结论。第四步:冷却、脱范修整。由于后母戊鼎的器壁比器足薄得多,所以,器壁冷却得快,这样器足与器身很容易出现断裂,所以,司母戊鼎的足在最末端有一段实心,也短一些,这样就...

汉字的“龙”从何而来? | 新知|秦汉|铭文|战国|商王|甲骨文_网易...

子龙鼎最著名的是其铭文中“龙”字非常象形。尽管甲骨文在年代上比很多金文要早,但是甲骨文仅仅是占卜行业内部使用的一种“简体字”。当时正式场合,比如铸造青铜器,则需要使用更加保守更加形象的“正体字”。因此我们得以清楚地看到更早、更象形的“龙”字怎么写:一条盘曲的巨蛇状动物,头顶有一个高高的冠。铭文...

国展为什么规定:大字书法字径不小于15厘米?

对于“大字”即“正文字径原则上不小于15cm”,本文且甘于流俗,沿用此标准,其依据主要来自“国展”生态,可能考虑多数人的书写习惯和展览的可操性,但其学术依据有待深入论证。比如字径超过1米,“书写性”难以控制,即属于“超大字”了。大字不容易写,尤其字数多的大字书法作品更难驾驭。以前有专家学者在参与“国展...

视频课堂|智永《真书千字文》笔法解析(十四)

一、横的写法1、长横作为一字的主画,长横起着稳定字势、调节节奏的作用,应写得生动得势。此帖中的长横一般有三种形态:其一如“举”字长横,书写时笔管略向左下方倾侧,笔锋落纸后向左下方切笔,而后抵住右行,至收笔时将笔稍抵提起回锋。此横寓凌厉遒劲之势。其二如“妾”字长横,笔行至中段稍提,...

唐孙过庭草书《书谱》全卷看,适合手机欣赏书法大字帖

《书谱》,墨迹本,孙过庭撰并书。书于垂拱三年(687),草书,纸本。纵27.2厘米,横898.24厘米。每纸16至18行不等,每行8至12字,共351行,3500余字。衍文70余字,“汉末伯英”下阙30字,“心不厌精”下阙30字。《书谱》在宋内府时尚有上、下二卷,下卷散失后,现传世只上卷。

王羲之行书《圣教序》61种常用偏旁部首及范字(28-43)

草书、赵孟頫行书、欧阳询楷书、孙过庭草书)的基本笔画入手仔细研究,熟知各个基本笔画的名称,并能迅速拆解每个范字的基本笔画构成,从大师作品中找出最精美单字进行精准临摹,力求做到神似,达到一定程度后再依据书法结体法则试图把所学范字的笔画重新组合起来,和原字比对效果并找出差距,为以后自成一体的创作打下坚实的...

翰墨雅韵,亘古长青:195件禁止出境文物系列(11)书法篇

而在含蓄又朴厚匀称的笔道中,时不时会出现个别较突出的阔笔和尖笔,比如“王”字的末笔加粗而呈腰形,若以平正的写法,显然无法达到如此强烈的装饰效果,这也正是早期金文的重要特征之一。《大盂鼎》铭文在结构上的最大特点是字形大小渐趋一致,各部分的安排妥贴适应,不事张扬,不求缜密,而自然疏阔、严谨。结体以...

简说北宋拓本石鼓文丨金运昌

书法初学唐楷,后习魏碑,兼及二王、李邕行草。坚持“古不乖时,今不同弊”的理念,在端庄雄健的传统书风中融进清新典雅的现代审美意识,风格独具。作品得到艺术品收藏界的广泛青睐。《王石谷题画之作》83.5cmx28.5cm简说北宋拓本石鼓文文/金运昌石鼓,是唐代初年在关中天兴县南二十里发现的一组古代刻石。共有...

现代科技都自叹不如的古代工艺,195件禁止出境文物系列(6)工艺篇

此谷仓表面以施青白釉为主,所有立柱和正面仓板均匀涂抹铜红釉,栏杆,瓦当、屋脊上子和莲花都用铜红料点提装饰;大门的对联和背板的志铭以青花料书写,仓侧大字则用釉里红书写。四种高温釉(彩)工艺集于一件器物之上,因其工艺难度大,在元代瓷器只此一例。

古书画中的二十四节气|惊蛰:春雷起蛰,桃花灼灼

黄以金文笔法写小篆,善用短笔,有一种冷峻肃穆之气。因有界格,更见整饬之意,整齐中见跌宕,字形总常有局部夸张,不合小篆体势,看似笨拙,实能化拙为巧。在流传至今的古代绘画作品中,有一类非常小众的题材,名为“起蛰图”——这类画作通常描绘的是春花初绽、万物复苏的惊蛰景象,表现了古代画家对春季天气变化和...