仇英《桃源仙境图》:隐匿在笔墨间的人间胜境
画中人物是主体部分,画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出,充分体现了仇英在人物画和山水画上精深的艺术力《桃源仙境图》局部图五四、名家点评:中国工艺美术师、无锡市美协理事陈刚:“这幅《桃源仙境图》,有沉着文雅的兼工带写式‘小青绿’,也有清逸潇洒的‘水墨写意’。”中国美术家协会会员、中国画研究...
仇英《桃源仙境图》:桃源何处觅?山水自相逢!
画面色彩秀雅纤丽,工笔重彩,与仇英其他青绿山水作品相比更为艳丽。这种色彩运用不仅突出了画面的视觉冲击力,也更好地表现了桃源仙境的虚幻缥缈之美。仇英《桃源仙境图》局部《明画录》谓其:“发翠豪金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古人。”仇英的画作在细节的处理上,真是妙到毫巅。仇英《桃源仙境图》局部...
好书·推荐 | 石守谦:仇英的闺情山水与女性观众
两行归雁”的直接图绘,但是整个物象的组合却是与仇英闺情山水的安排如出一辙:楼阁在右,空白水域居左,巨树在下而远山在上,其重点在于环围出一个几乎空无一物的水域作为楼中人投射情思之所向,正如《楼阁远眺图》一图那样。
初为漆工逆袭为吴门四家——仇英
仇英出身寒微,初为漆工,兼彩绘栋宇,后改习绘画,在苏州结识许多当代名家,受到文徵明的器重,并从周臣学画。仇英,这位艺术殿堂中的璀璨明星,对古法“六艺”之精髓,进行了深入骨髓的研习与揣摩,其笔下无论是人物之传神,山水之壮阔,走兽之灵动,乃至界画之工巧,皆能信手拈来,游刃有余。他临摹古作,功...
惊艳!藏在古画里的秋天!
一人一船游于山水之间,一草一木都尽收眼底,悠然垂钓,不亦乐乎!枫溪垂钓图轴-明仇英02秋江待渡图-南宋马远硬石与劲松,与飘渺的远山形成对比。江边一叶小舟,等待着出发,这或许是一场只与自己有关的旅行,独而不孤。秋江待渡图-南宋马远...
仇英的清凉世界
这次仇英用上了他惯常的青绿山水画法(www.e993.com)2024年10月17日。青山高耸,环抱着山居院子,高大乔木的绿荫下,有几间草堂,正厅内,两位高人依然对坐,一人拨阮,一人弹琴。文徵明的儿子文嘉题诗道:“长夏斋居景物清,萧然庭树雨初晴。幽人会得无言意,不在琴声在阮声。”《竹深荷净图》,仇英画在了扇面上。一处山居,让人想起沈周的“...
山水画技法:传统勾水法图例大全
山水画技法:传统勾水法图例大全中国山水画对于表现水,有它的一套传统办法。在我国古代绘画界,不少画家因画水巧妙而闻名,有的竟用神话般的形容,来赞美。如说吴道子画大同殿壁上的江水,“终夜有声”;许道宁画水,使一轴山水画图“终年潮湿”,凡此等等,无非说明这些画家表现水的变化有相当的本领。
有一個匠人叫仇英
仇英是明代有代表性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不仅以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相接近,仇英在他的画上,一般只题名款。仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年,...
被称为“仇英之亚”的明代画家尤求
明代尤求《摹睢阳五老图》关于尤求的史料虽极为简略,但在画界中流传尤求的趣闻轶事却不少,《江南通志》中记载:“尤求,仇英婿也。”尤求为仇英之婿的说法流传颇广,然而考诸史籍,也只有前引的《江南通志》中有载。翻阅资料,发现明嘉靖三十一年(1552年),文坛盟主王世贞曾为朱氏一族题写其家藏...
【文史英华】蜀道画意浓——专访西华师范大学教授、蜀道研究院...
关仝、荆浩、黄筌、郭熙、李公麟、仇英、沈周、唐寅等著名画家都绘制过不同形态的蜀道图。其中,现藏于台北故宫博物院的《蜀山栈道图》,为五代时期著名画家关仝绘制。画面中,巍峨山岭间点缀着飞瀑、楼观,陡峭崖壁上架着险峻栈道,呈现出“蜀道难”的景致,体现了画家“笔简气壮”的绘画风格。此外,明代画家仇英创作的...