现场高清|“佳气清言”杭州博物馆藏楹联书法精品展作品汇总

本号已连续发布单副对联之高清大图。此帖分享展出所有对联书法之整图。拍摄者,柴栋雄兄也。“佳气清言”杭州博物馆藏楹联书法精品何绍基行书《伴人多事五言联》李叔同35岁楷书《焉知且食四言联》莫友芝56岁隶书《佳气清言五言联》黄宾虹84大篆《听禽画马七言联》,人书俱老,意境深远梁启超55岁楷书《...

黄宾虹65岁大篆《清名游迹七言联》(上款人余绍宋)

黄宾虹65岁大篆《清名游迹七言联》黄宾虹金文七言对联(赠余绍宋)清名甫里怀皮陆,游迹西湖见白苏。款识:“集金文得‘清名甫里怀皮陆,游迹西湖见白苏’十四字为楹语。越园先生博笑。时己巳秋日,天都黄宾虹书于沧碧楼。”钤:夔纹图像印,“黄质印信”朱文印,“滨虹藏商周秦汉玺印”白文印。纸本...

黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》,笔墨老苍,人书俱老!

黄宾虹88岁大篆《繁花散木七言联》释文:繁花院画有参错,散木匠门无弃遗。辛卯八十八叟宾虹集古籀文撰书。钤:“十砚千墨之居”朱文印,“黄宾虹”白文印,“黄山山中人”朱文印。古羌寂盦柴栋雄摄

黄宾虹金文书法合集(高清)

“内美”艺术史观是黄宾虹学术的核心,是黄宾虹受20世纪上半叶新文化运动精神召唤,立足中国固有艺术本位,沟通西方现代画学理念,重整并开拓中国画传统理论取得的重要成果。作品欣赏集大篆文字七言聯紙本縱一七八厘米横二七厘米安徽省博物館藏釋文:耦種野花成小圃醉題卷石當矛山賓谼黃樸存集籀古文字鈐...

朵云春拍|黄宾虹、潘天寿与陆俨少——传统、素养的传承与统一

黄宾虹也是如此，其书法、绘画皆具深远古雅意境，这多得之于三代金文。《篆书七言》其字朴茂典雅，时见装饰意。黄宾虹临作用笔自然，点画活泼，变化丰富，减少了原作中过分夸张的装饰性，使字由静态转为了动态。启功说：“透过刀锋看笔锋”，黄宾虹则是透过铸工得了金文笔法与意趣。LOT1039黄宾虹（1865-1955）??策...

诸乐三对黄宾虹山水的临习、题识及补笔

图1　诸乐三　　水墨山水　1949年图2　诸乐三　烟霞洞　1954年1949年，黄宾虹便在诸乐三的一幅山水画（图1）上题曰：“笔力遒劲如古籀大篆，极槃礴之能事(www.e993.com)2024年11月20日。乐三先生此帧最为合作。”这幅画，学黄宾虹的意味很浓，显然也受到了黄氏极大认可。用笔上，正如宾翁所言，诸氏以篆籀的笔法入画，笔力雄强，有...

对《黄宾虹年谱长编》的一点补充

1949年,黄宾虹在诸乐三的一幅水墨山水(图2)上题曰:“笔力遒劲如古籀大篆,极槃礴之能事。乐三先生此帧最为合作。己丑八十六叟宾虹题。”同年一帧题赠诸乐三的山水(图3)中,黄宾虹则写道:“隶体证士习,前身钱玉潭;维虔如可作,峦影写江南。乐三方家先生属,八十六叟宾虹,己丑。”...

都市精神废墟里的拾荒者——王中秀对黄宾虹绘画现代性的认识

王先生就黄宾虹“不齐之齐”、“大篆与小篆关乎中国艺术民学和官学区别”进行详尽阐述,具体到就宾翁画作中点和线的跳脱与勾连的辨析,与二十世纪早期西方现代艺术的表现和抽象论题颇有相通之处,涵容了一种对黄宾虹画论与画作的基于现代美术的认知视角。王先生经年累月地在图书馆爬梳文献资料,掌握了丰富的历史信息,同时...

黄宾虹:“我的书法胜于绘画”

黄宾虹篆书七言联“书画同源是有一个发展过程的,首先是开始于线条,到后来就很明确了,就是骨法用笔,首先确定的就是在顾恺之和谢赫,而进入到唐以后山水画兴起以后,荆浩提出了“六要”,其中很重要的就是“墨”,之前大家在说的都是用笔,这个时候提出了“墨”的概念,才有了“笔墨”的说法,之于明清之后就是不断的...

黄宾虹:纯伪作易辨认 木刻版难鉴定

此外,庄小尖也特别强调黄宾虹的书法。“虽然在相当时间内,很多人并没有把他当书法家,但他的书法非常有内涵、有韵味。他写大篆,但跟当时的金石学家罗振玉、商承祚、容庚等不同,很大胆,将行草韵味带入大篆中,把金文写得活泼、生动,带有强烈的个人气息,这说明他具有强大的文化自信。这么多年来,很多人光从图式...