沈周山水画:明代文人画风的典范

《春云叠嶂图》藏于故宫博物院,画面以春云和叠嶂为主题,表现了江南山水的柔美与秀丽。沈周运用淡雅的色彩和细腻的笔触描绘了春天的生机与活力。《寿陆母八十山水图》是沈周为陆母八十岁生辰所绘的贺寿之作。画面以山水为背景,寓意长寿与吉祥。沈周通过精妙的构图和细腻的笔触表达了对陆母的赞扬和崇敬之意。沈周的...

一周观展|古画中的“图说故事”,油画里的“江山人民”

此次展览是中华艺术宫(上海美术馆)举办的“第十四届全国美术作品展览油画作品展”的延伸展览,由中华艺术宫(上海美术馆)、上海美协、刘海粟美术馆与上海油雕院联合主办,首次从上海视角出发,回望乃至全面梳理了百年中国油画史,以上海叙事来展现中国百年现代化在文化领域的道路探索和辉煌成就,呈现了清末至本世纪中国油画前...

陈危冰田园诗意画展将于11月20日在北京画院美术馆展出

南宋诗人范成大退居家乡后,写了《四时田园杂兴》这组大型田园诗,诗歌描写了农村春日、晚春、夏日、秋日、冬日的景色和农民的生活。陈危冰先生从田园组诗切入,以《桑下春蔬绿满畦》《获稻毕工随晒谷》《获芽抽笋河鲀上》和《昼出耘田夜绩麻》的水润、《村巷冬年见俗情》《中秋全景属潜夫》《郭里人家拜扫回》...

11月22日,陈危冰田园诗意画展在北京画院开幕!|沈周|江南|山水画|...

有谋篇,有细节;有四季,有纵深;有温度,有触觉;有婉约,有变幻;有古意,有今赋。陈危冰交出了近年来探索江南田园画的新的答卷!四时田园杂兴-晚春八(杖头高挂小筒笼)四时田园杂兴-晚春十一(楝子开花石首来)“关注”启自《东庄图》。明代画家沈周系长洲(今江苏苏州)人。山水师法董源、巨然、黄公望、吴镇...

沈周山水画中的诗性美

《温暖的溪岸》这样描写沈周的画:“平凡生活、寻常的景色,常入于画中。这在明代绘画中不多见的。《耕读图》画的是平常人家的事,人在读书,牛在耕地,水地秧苗,一人扛着锄头,田畴与屋舍,远山和近村,院落里的狗、篱笆墙、几间茅屋、前山的瀑布、葱郁的树林、都画得很细腻。”感受当下体会,记录当下体会,是沈周...

江西是个好地方 | 名画中的江西山水,笔墨间的雄奇诗篇

步入明代画家沈周的《庐山高图》,山峦层叠,草木繁茂,气势恢宏(www.e993.com)2024年11月19日。此画同样以庐山为主题,是沈周为祝贺老师陈宽七十寿辰的精心之作。陈宽祖上是江西人,曾为沈周老师,沈周即以庐山来象征老师的品格,所以此图绘庐山之“高”以为象征。他极力刻画庐山“仰之弥高,大气氤氲”的动人形象,借此来表达师恩浩荡的主题。

洞天寻隐·学林纪丨礼浸山野:宋代山水画中的礼仪图像研究

对宋代山水画中出现的坛状物进行讨论,需要再仔细回顾一下现有的学术研究。如前所述,将《千里江山图》中的坛状物视为道教图像的观点中,又有祭坛和丹灶两种分歧,下面一一进行辨析。“丹灶说”认为,画中的三层方形坛状物表现的是置于两层丹坛上的丹灶。其主要证据是明代沈周《南山祝语图》(北京故宫博物院)中的丹灶...

真境逼而神境出——试论曾晓浒的山水画

1961年毕业分配到湖南师范大学艺术系任教直至去世。在湘生活、教学、创作凡54年,笔耕不辍,教学相长,成就了自己融贯南北画风、吸收西画光色、表现湖南地域风貌的山水画风格,是二十世纪湖南美术界最具代表性的成就卓越的山水画大家;同时也是湖南最杰出的美术教育家,培养了一大批优秀的美术教师和画家。

三生花草梦苏州——明代中晚期的吴门画派

以“明四家”沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的“吴门画派”,是我国明代中晚期以来诞生的最大的绘画流派之一。这一绘画流派是继戴进等人创立“浙派”以后诞生的最具有影响和声望的文人画家群体,有着极其深厚的历史文化渊源。沈周在画坛的出现,是“吴门画派”创立的标志性事件,标志着这一画派的正式诞生。董其昌...

洞天寻隐·学林纪丨明代园林绘画中的洞天与桃花源

此册的用意是将最能反映四时的景点汇集在一起,所画桃花正开,所画梅花正芳,所画“夕佳”一斜阳正在西下,所画“含贞斋”为雪景。因此,此册与杜琼《南村别墅图》相似,在于突出季节、时间等最能体现园林“美景”的情景性特征。此类园林画也代表着明代园林绘画对于“四时”与“美景”的理解。