唱腔在京剧中有怎样的运用,在京剧中又有哪些重要的表演技巧?

其次,在咬字上我们需要借鉴京剧的“依字行腔”,并运用在歌曲的歌词上,同样这一句的“源”的咬字在京剧中的运用并不是像我们所说普通话直接“yuan”,而是先从“yu”慢慢过渡到“an”。再比如说A段的最后结尾的“血”字,这个“血”字先是出“xi”然后过渡到“ue”,最后在“ei”上形成了一个甩腔,两小节...

京剧有关“唱”的诀窍和谚语

慢速唱段要“慢”而不“拖”,是为了保持演员演唱时行进的气势和激情;快速唱段要“快”而不“赶”,是为了体现演员演唱时从容不迫的节奏感;“散”而不“散”(散板),不是散漫,或随?而不断,散而不乱。·紧拉慢唱,感情激昂。凡不带固定节奏的板式,如导板、摇板、散板、非板、紧拉慢唱、哭腔、甩腔等,形式...

豫剧唱腔在民族声乐中的运用研究

拖腔和甩腔都属于豫剧唱腔中的腔调润腔,这两首声乐作品中,有很多地方在演唱过程中都借鉴了拖腔和甩腔的润腔技巧。上面谱例中的“兰”字,就非常明显的运用了甩腔润腔技巧。这个“兰”字的甩腔运用,形象的表现出木兰内心的着急和无奈,也凸显了木兰的巾帼风貌。在演唱时要突出“兰”字字头,将声音从后甩出来,还要注意...

怎样评价豫剧大师崔兰田,她的崔派艺术有什么特色?

在崔兰田的唱腔中,我们可以看到她擅长在人物感情发展到高潮的时候,或者一个唱段的最后,使用一个大甩腔,用集中而饱满的大甩腔,尽情抒发人物激愤的情感,以造成浓厚的气氛,烘托人物激愤的心情。三、独特的鼻音以幽咽、深沉的鼻音点染润腔,起到加强感销色彩的作用。鼻腔的自如运用是崔派唱腔的一大特色,也是雀兰田多年...