敦煌壁画中的家具变迁
敦煌壁画《维摩诘经变》中有丰富的家具组合,不同的家具图像展示了东西方文化交融时期敦煌家具造型体系的演变过程。低座风尚的延续敦煌莫高窟隋代第420窟《维摩诘经变》直观反映了这一时期本土家具的特征:图像中文殊双腿下垂,坐一底部覆莲、上有二迭涩加长方形塑腰的须弥座,举手做谈论状,是高座的典型;维摩诘...
文化中国行|广平水陆画:可移动的“敦煌壁画”
“即便是衣服上细小的图案纹样都画得十分精致。”张贞美说,这就是广平水陆画的地方特色,既有工笔重彩,又有水墨黑白,内容丰富,笔触精细。记者在查阅相关资料时了解到,学界普遍认为水陆画的画师与敦煌壁画的画师同出一脉,水陆画可以视作敦煌壁画的延续。“我从小就看着父亲创作水陆画作品。”张贞美说,她出生在...
【文化】敦煌壁画中的多彩夏日
如在莫高窟第321窟壁画中有一幅“山间耕牧图”:画面上山川辽阔、溪水潺潺。山下有人正在收割,山间三头健硕的耕牛正在劳作间隙饮水休憩,呈现出一派喜悦的农忙景象。还有一幅是在榆林窟第20窟壁画中的“割麦扬场图”:在画面的下部,两位农夫手持镰刀挥汗如雨,画面上部一农夫手持木锨正在扬场,一农妇与之配合手执笤帚...
【敦煌文化】敦煌壁画艺术的美学风格
敦煌壁画从内容上看,主题性壁画中既有悲剧性的场面,如舍身饲虎、守戒自杀等,也有喜剧性的内容,如释迦降魔、须摩提女请佛等,动静结合,悲喜交集,多种审美情趣形成了丰富多彩的悲壮与英勇的意境。十六国时期壁画选择的题材主要有佛、菩萨、天人、飞天、天宫伎乐、佛传故事、本生故事、经变画、供养人、装饰图案等。
【敦煌文化】赵声良:敦煌壁画与唐代时尚
唐代开放的社会环境,促成了服装时尚的发展,敦煌壁画中丰富的服饰形象,成为我们认识这个时代服装时最丰富的资料库。1.帝王及大臣的服饰敦煌壁画在表现世俗人物听佛说法或听菩萨们辩论时,常常要画出帝王及庶民的形象,以表明世俗各阶层的人物对佛的虔诚。例如,莫高窟第220窟维摩诘经变中的帝王图(图10),皇帝戴冕旒...
“如意甘肃”即将亮相第二十届深圳文博会 精彩内容“抢鲜”看
据了解,甘肃主题馆位于文化产业综合展9号馆,展陈面积510平方米,以主线贯穿、特色鲜明、视觉宏观、内容丰富为总体设计宗旨,展馆设计采用敦煌壁画中石绿为主色调,顶部装饰敦煌壁画中藻井图及线条,融入“九色鹿”“飞天”等设计元素,突出甘肃的历史感和雄浑大气(www.e993.com)2024年10月26日。
浅论唐代敦煌壁画色彩对中国画的影响
所谓敦煌壁画,主要是指敦煌莫高窟内的壁画。这些画作内容丰富,色彩独特,更重要的是与佛教色彩息息相关。莫高窟最早建立于公元4世纪中后期,这一时期,佛教对于中原的影响已经产生,因此壁画的内容都是佛祖释迦牟尼以及佛经中的各种故事,还有一些说经画面,所以有着浓重的外来色彩。
从敦煌壁画中浅析唐代服饰风尚及形成的原因
由于人们对中国传统优秀文化的重视,使得一些古代的装扮进入人们的视野,而我们现在日常生活中常见的就是汉服,和带有敦煌色彩的服装。汉服让人们看到古代女性的一种温婉柔美、庄重贤淑,而敦煌色彩的服装就如同敦煌壁画一样色彩丰富,给人一种眼前一亮的感觉。
龙忠 陈丽娟:隋唐时期敦煌壁画中山水画的嬗变——以弥勒经变为例
敦煌壁画为我们保存了隋唐时期丰富的山水画原貌,如中唐榆林窟第25窟北壁《弥勒下生经变》中的山水画面,无论是青绿山水还是水墨山水,在墨法、皴法和敷色晕染等技法上都极为精湛。用墨色的浓淡,晕染山石结构,表现出山体的阴阳向背,个别地方用淡墨线勾斫,成为早期简单的皴法。
细述敦煌壁画跨越千年的魅力
仅讲述唐朝时,就将其分为初唐、盛唐、中唐、晚唐,如此细分的原因是莫高窟的壁画和塑像以唐代最为丰富,唐窟约有200多个,四个时期的画风各异其趣。初唐时,东西交通尚未畅通,石窟形制与绘塑制作仍沿袭隋末,尚含有六朝遗风;盛唐时,客观条件成熟完备,石窟的装饰图案是敦煌图案中最精美的;中唐时,画风向结构严谨、工整...